每時每刻，在這個被叫做"上海"的地方，都會有無數各式各樣的建築瘋狂地湧現。那情形彷彿墾荒：鋼筋條、水泥塊，在最短的時間裏，極有 效率地插滿了被"承包"的"責任田"。
有人認為，這是一種經濟高速發展的象徵；另一些人則認為，這是社會變革的縮影；更多的人說，這是一種"建設"。
時下正在外灘3號滬申畫廊舉行的"上海建設"藝術群展為公眾提供了一個獨特的視野，被上海本地媒體認為是一次"大膽嘗試"。陳曉雲、飛蘋果、劉建華、陸春生、施勇、宋濤、向利慶、徐震、楊福東、楊振中，這10位上海青年藝術家，以非常個人化的表達方式，展現了"上海建設"的另一幅景象：很現實，也很隱蔽；被忽略，卻很重要。
看不見的"上海建設"
宋濤用8分40秒的錄像短片講述了一個關於"3天"的故事：
3天前，女孩在弄堂裡歡愉地玩著傳統的"跳房子"遊戲，鏡頭掠過，穿向街口的紅綠燈，停頓、啟動、行進、再停頓；然後，建築迅速而有節奏的出現，其餘的景象都在消失，只有成片的建築不斷地出現；最後，熟悉的景象浮現：東方明珠、高樓大廈、黃埔江，還有洶湧的人群。
然而這一景象又是我們陌生的：沒有其他色彩，只是黑和白，天空、江水濃濁黑烈；東方明珠及裙周建築呈現蒼白色；洶湧的人潮消失了，只有偶爾晃動的些許光斑隱約觸動人們的記憶和懷戀。
1979年出生的宋濤，在浦東長大。他說他的青春期裡，沒有那些甜蜜蜜、酸膩膩的東西，永遠都是日夜不停的打樁聲和沒有乾透的泥漿馬路。
在上海，現代意義上的建設已進行了一個多世紀。從漁家村落成為"十里洋場"，舊上海固然神奇，卻已漸漸在人們視野中消失；近20餘年，上海建設的成果已悄然取代了往昔的"30年代夜上海"，向世界展示出一個全新的上海形象。
不過，這個在各類宣傳中高頻出現的新上海形象，似乎並沒有出現在這個冠以"上海建設"的展覽中，呈現的，卻是一些"建設"中被忽略的"景象"。
楊振中的無數不同年齡、不同身份、不同國籍、不同語言的人在不同場所、不同地域，他們對著DV鏡頭只說著一句話："我會死的，"年輕人說，老人說；官員說，學生說；僧說，工人說……同樣的一句話，是什麼讓他們產生了不同的情緒反應，這種反應背後隱含了什麼樣的經歷呢？
這可以說是楊振中的一個"遊戲"，也是他對"建設"的一種警醒。
"這是年輕藝術家們對"上海建設"的另一種描述。這顯然是一個很重要的現實，但人們卻往往看不見。"策展人張黎說，"藝術家們憑藉他們的敏感和直接捕捉到了一些信息的片段，雖然分開看都是非常藝術化或個人化的，但當集合在一起時，一個非常重要的問題就變得異常清晰起來。"
前來觀展的香港設計師方孝達這樣描述他的觀感，"這是一個挺沈重的問題，卻因為無法被歸屬進發展成果而被忽視。藝術家們只是單純地去反映去表達，沒作任何的價值判斷。"
不過，令人驚訝的是，"上海建設"並非"命題展覽"，初衷只是希望青年藝術家們能在最大的空間下做最出色的作品，並沒有限定任何的題材和主題。但張黎驚訝地發現藝術家關注的是一些共通的問題：
當城市在飛快地長高、長靚，並越來越"世界"時，它那污染的天空，擁塞的道路給居民帶來了什麼？
當城市在被高速地經濟化現代化時，寄居於其中的人的狀態如何？
從城市建設中獲得發展和成長的主體到底應該是什麼，建築、經濟、政治？還是人和他們的心靈？
……
誰看"上海建設"
"上海建設"藝術群展完全免費，滬申畫廊的工作人員在寒冷的冬天裡，站在沿街派發畫展的入場貼，並對路人一再強調是免費且沒任何附加條件，只要上5樓去看就行。
然而，在絡繹不絕地參觀人流中，外國人佔到了半數以上。中國人在為了什麼而忙碌，卻忽略了與自己最密切的東西呢？
"上海建設"到底是給誰看呢？面對這一帶有質疑性的單純問題，策展人張黎表示，"我們從來沒有規定誰來看誰不能來看，觀者的分類是自然形成的，或者直白地說，'上海建設'是靜態的，是被關注的，誰更關心它，誰就會選擇來瞭解它。"
但在展藝術家施勇似乎並不同意張黎這個相對溫和的說法，他認為，"雖然我們是被觀看或被關注的，但我們並不是一個純潔的無辜者。展示者努力試圖展示一種變化，這種變化可以說是對某些事務的一個證明，但也可以說是為了證明什麼而有選擇地進行展示變化。"
城市的超常運轉與失憶
上海是中國建設的一個標本，誰主導了上海，誰影響了上海，誰改變了上海，都會引起人們特別的關注和分析。
"城市超速變化可能是一種文明奇蹟，它讓一切都飛轉起來，生機勃勃樂觀向上，但同時，也讓我們超常地運轉，直到有一天我們忘記了自己，更忘記了最初的理想和記憶，以及是誰創造了城市和文明，轉而自願或被迫地成為了城市的奴隸。"日本遊客日暮靜代感慨。
"在某種意義上來說，關於'上海建設'，也許我們現在做的某些方媯
