這些設計，而其共通的特點則是缺乏中國建築文化特色，沒有繼承中國優秀的建築傳統，多偏向於追求新、奇、特、怪，而且造價過高，不符合中國國情，國家大劇院不過是其最突出的例子罷了。因此引起了很多有識之士的擔憂：我們正在失落自己！
我們當然有必要向西方學習，吸收他們先進的科學技術，也包括某些文化因素。建築具有物質與精神的雙重屬性，尤其對於國家性紀念性文化性大型公共建築或城市結點、城市標幟性建築而言，應該提出更高的精神性要求。這一要求不僅指形式的美觀，更體現於深層的文化與藝術內涵。
經歷了幾千年形成的中國文化，體現了中國人特有的自然觀、審美觀和社會觀，是一個很持久很穩定的觀念。我們還是應該在自己的傳統文化的基礎上，吸收外來因素，加以更新，以創造出我們既是中國的又是現代的新建築文化。而不是漠視它，任憑西風東漸！
20世紀，在全球範圍內，這種源於歐美的現代主義建築思潮所謂「國際式」的「世界主義」已風行全球，並以此而似乎成為建築「時代性」的標幟。但從20 世紀中期以來，在世界範圍內，包括髮展中國家，也包括髮達國家如日本，人們已逐漸警惕到西方現代主義的負面影響，認識到以西方為中心考慮現代化的時代已經過去，要求重新認識和肯定本民族本地域文化特色，使那些充滿魅力的生活環境再生的時代已經到來。國際建築師協會最近十幾年來一再呼籲發展中國家要注意保持自己的「區域性文化特色」，擔心這些國家大量抄襲西方，失去自己的城市和建築風貌，就是明顯的例子。我還認為，「全盤西化」的思潮不止是建築界的問題，而是整體的問題，應該引起極大的重視。
有人說這種觀點太不「現代」了。但什麼是「現代」？「現代」的基本要義就是運用現代科學技術手段，創造出符合現代觀念符合最廣大人民物質和精神需要的新文化。「現代化」的一個很重要的觀念是保護文化的多元化，保護環境，從資源消耗型轉到資源節約型。而近些年吹進來的這股以追求新、奇、特、怪、洋為目的的一些外來建築卻背離了這些原則。我們堅持的原則才是最現代的，才是真正先進的！
近年來，對於上舉由外國建築師設計的建築，也不斷出現了爭論的聲音。讓我們也來看看這些作品的情況。
中央電視臺總部大樓（CCTV）將建在北京中央商務區東三環南路一塊10公頃的地段上，總投資達50億元人民幣，包括CCTV、TVCC（電視文化中心）和一個媒體公園。按照現已獲得評委全票通過並採納的方案，CCTV被設計為一座高230米、面積達40萬平方米、由兩個上部向內傾斜6度的Z字組成的扭曲方環狀摩天大樓。TVCC建在地段的另一邊，是一幢塔式摩天樓。媒體公園則位處它們之間。
擁護者主要從形象的創新角度給方案以充分肯定，說它的美體現了一種挑、跳、沖、扭、舞、飛的動態，是一座「英雄般的」建築，「狂野、大膽且富有衝擊力」，「似乎是一座超體量的城市雕塑」。
但反對的意見佔壓倒多數：方案的確具有明顯的雕塑感，但它所在的北京中央商務區，樓群密集，空地甚少，又沒有任何軸線的組織性，突然出現這麼一座超體量的「雕塑」，是沒有根據的。
CCTV有著超大的懸出部分，一個折角形的巨大體量在200多米高空懸挑出70米，顯出一種頗具刺激性的但並不正常或者說不健康的震撼力。從心理學角度，即使走過那懸在半空中的地方，哪怕結構工程師向人們作出如何的保證，恐怕是連腳步都要放輕的。
人們評論設計者以其飛揚跋扈的造型，無視東方人特別重視的與環境共生的心態而傲然獨立，與大眾傳媒理應更多餘現的親民近民的格調也很不相稱，對城市肌理構成極大威脅。一位網友問：「有個性，與眾不同，難道這就是衡量是否具備專業精神的核心標準？」
就因為要造成這樣一種異乎尋常的懸出，要多花15個億。
名為「鳥巢」的奧林匹克主體育場，也是一座奇特的建築，屋頂由眾多形如枝條的構件交叉織成，為了完成這個「鳥巢」式屋頂，也要多花好幾個億。用鋼量也大增，據測算，每平方米竟達500公斤，而悉尼奧運會場館的用鋼量每平方米平均只有30公斤。「鳥巢」膜結構也引起爭論。它採用了ETFE（乙烯四氟乙烯聚合物）薄膜，厚僅0.2毫米，必須進口，價格高達每平方米2000元。僅為此，「鳥巢」就必須耗資3─4億元。而且能擔保的使用壽命只有十年。考慮到北京氣候環境和污染，這種薄如蟬翼的材料受到沙塵暴、冰雹、污染以及人為損害的風險相當大，維修費用相當昂貴。
投資大約10億元的國家游泳中心「水立方」存在的問題可能比「鳥巢」還嚴重。為了追求「立方體」不同凡響的造型，「水立方」把一般長方形的游泳館改成為正方形，為此增加了許多不必要功能。同樣為了追求「立方體」造型，「水立方」的室內高度確定為30米，從游泳和跳水比賽來看並不必要。跳臺最高10米，游泳館的室內高度達到15米就已經綽綽有餘，多餘的空間只會加重游泳館的能源負擔。
它的結構體系也不是按照合理的力學原則來確定的，整個建築由多面體幾何形堆疊而成，相當費鋼。與"鳥巢"一樣，也是一個片面強調其奇特形式而不顧結構合理的設計。「水立方」同樣採用膜結構，屋蓋、外牆和隔牆內外表面均為ETFE的充氣氣枕，造價至少2.5億，佔總造價25％。ETFE透光性強甚至過強，但吸聲和隔音效果很差，為防運動員跳水時出現干擾，不允許產生炫光，也不能有室外雜訊傳入，就不得不在屋頂內外兩層氣枕之間設置隔聲和遮光的吊頂。
尤其是，就在距離「水立方」1公里之內，就有一個規模相當大的英東遊泳館，舉辦過第十一屆亞運會，享有「亞洲第一大館」美譽。這麼近有必要再建一個「水立方」嗎？賽後維護費用也使其經濟前景堪憂。現實的例子是亞運村水上康樂宮，因為運營效果太差，兩年前剛被拆除。
這些無例外的由外國人設計的方案都一一中標，有責任心的中國建築學家們不斷地論證其不當。2004年6月，由周干峙、吳良鏞領銜的四位院士上書直餘溫家寶總理，指責這些建築「崇洋奢華」，「片面營造視覺衝擊」，極大地提高了工程造價，並忽略安全、實用、環保等建築基本要義。這次院士上書立即引起中央高度關注。至於CCTV大樓，消息還不確定，已有傳言將被取消並重新設計，但也有完全相反的消息。同樣是一批兩院院士，2000年6月10日曾為國家大劇院上書中央，但遺憾的是4年後的今天，巨蛋形劇院已經要建成了。
要從根本上破除錯誤的建築思想，建築理論的建設也是不可忽視的方面。我們不能只是責備別人，正因為中國人自己失落了自己的建築觀，才使得錯誤的設計能夠得以在中國通行。庫哈斯自己就說過：「這一建築（指他設計的CCTV大樓）也許是中國人無法想像的，但是，確實只有中國人才能建造。」一位網友說：「庫哈斯是個絕頂聰明的人，他善於抓住中國評委的心理和審美特徵。他這次的投標作品與他在歐洲的項目質量相差萬里，簡直就是拿亞洲人當兒戲。他知道中國需要提高國際地位、揚名立萬的建築，而且也知道第三世界廣大人群的整體審美趨向，如高技、前衛、誇張、解構、冷冰冰、酷，尤其崇尚『奢侈』。」
參加過國家大劇院設計競賽的義大利建築師Vittorio Giegotti的話也令我們深思。他說，自己方案的落選，使他明白自己在中國犯的「錯誤」──「中國現在是一個急於擺脫過去，不願意提起過去的時代。他們急於要讓世界和國人看到經濟高速發展的成果。他們需要最新的東西……所以他們會接受一個蛋。」
可怕的是，崇洋歪風自覺或不自覺的鼓吹者，往往並不是外國人，而是中國人自己。某些開發商自不待言，甚至還包括一些建築師、學者和領導者。不但是官方，也包括民間。有一個故事：說是新疆要新建一座商場，我的一位朋友接到委託，趕到那裡，滿腔熱情地要創作出既富有現代感又富有新疆地域和民族特色的作品。投資商卻不以為然，說那種東西太土太「落後」，要求他「越洋越好！幾十年不落後，不要給我省錢」！我這位朋友說不服投資商，只得悻悻而歸。
究竟問題出在哪裡？問題的關鍵何在？我無力作出全面的回答，只是膚淺地感到，應該說，「體制」是問題的核心，包括決策體制、審查體制、教育體制、學術包括眾多學會（和所謂「學會」）的建設體制以及學術刊物的自律機制等等。事情要遠比我們表面看起來的深刻多了。
文化觀念對城市規劃具有深層次的影響，這在世界範圍內也是個不爭的事實。美國建築師沙裡寧說過：「讓我看看你的城市，我就能說出這個城市居民在文化上追求的是什麼。」沙裡寧還說：「城市是一本打開的書，從中可以看到它的抱負。」
關於國家大劇院的大辯論，其意義也早已遠遠超出了對某座具體建築的評價。有位學者甚至評論說，它將標幟著中國建築創作道路的一個新的轉折，在中國文化建設方面也具有重要的意義。
《世紀之蛋：中國國家大劇院之辯》
