德爾沃的「暗夜的火車」130×108cm 1950 油畫 畫布 私人收藏
夜的肅靜，隨著火車進站後的人去車空，更顯出它的寂寥。
只留下一盞泛黃的夜燈，冷冷地照著車頭的藍色面頰，還有投向四周建築物。左方鐘樓的指針擺在凌晨近一刻的位置，地面以上的突出物，不管近的遠的，似乎都圍著夜燈想煨取一些暖意，在這冷冷的夜空下。
氣氛有些凝結，畫家似乎獨鍾於這樣的不尋常情境。畫筆偏向藍調的訴說，在沒有人的站臺和站臺四周，悠然奏起這夜的淒涼曲音，彷彿夜才是它們的舞臺，夜才是它們免於白日喧囂、人群騷擾的美麗時光，對它們而言，人類一點都不可愛，甚至有些聒噪。
超現實主義畫家，彩繪現實之外一個像夢境一般虛構的世界幻影，而他們則將自己投入這一幻境中，並與此一幻境夢影共舞，共享幻境夢影的虛構人生。
對他們而言，白天是夢，白天才是不真實的世界，唯有夢夜，唯有人去樓空，人去街空的夜晚，才是真正體驗個別生命真實的存在。
比利時超現實主義畫家德爾沃（Paul Delvaux，生於一八九七年）的夢境幻影，源自於十八世紀矯飾主義的畫風，偏愛空間的疏離感與冷漠孤立感，情境推向一種不自然、不確定的不安定感；而在心理層面，更深入於佛洛伊德「夢的解析」酖酖潛意識的深層結構，將夢境與現實人生、虛擬與真實，以及幻境與現實等，以詩與文學內涵，利用超現實手法，使之完美的結合，並創造出現實生命中，夢境人生裡的夢境真實。
換言之，將現實人生抽離開來，代之以夢境中的情境以為真實，而反駁並否定真實人生裡的虛幻、假面或虛偽不實。
佛洛伊德的潛意識理論，被超現實主義畫家們挪用於作品中，試圖探索人類經驗的先驗層面，同時致力於突破合於邏輯，與合於實際的現實觀；嘗試將現實世界透過夢境的解構重新組合，以達於一種絕對的或超然的真實情境與人生，最終，則以突破理性的控制，而使潛藏的衝動或意象，能獲得完全的解放。
超現實主義畫家基於一種信念，他們確信現實世界乃至夢境中任何形式，或對象物之間的關係，所表現的更高層次的真實才是真實，更確信人類夢境的無限意義，與漫無邊際的創造思考的價值，無疑地，德爾沃是箇中的翹楚。
