《阿凡達》未如預期，敗給了《拆彈部隊》(右圖)
今年奧斯卡一揭曉，據說男人們普遍情緒低落。原因有二，第一，卡梅隆完敗給了畢格羅，鑒於此二人曾經是夫妻，因此這個結果也可解讀為，男人再厲害，遭遇前妻，必死無疑。第二，本來一幫技術狂熱分子還指望著《阿凡達》能至少分到最佳導演或者最佳影片中的一個獎項，算是對技術革新的一種肯定。哪想在頑固的奧斯卡眼裡，「五大三粗」的技術派根本不入流，提名給到已經夠可以了，獲獎那是癩蛤蟆想吃天鵝肉。
不過，這倒也不是奧斯卡頭一次對待此類「超級大片」。我的意思是，像《阿凡達》這樣在票房上取得極好成績，被一致看好的科幻大片，向來不是奧斯卡的那杯茶，類似的案例不勝枚舉。比如1977年第50屆奧斯卡，喬治·盧卡斯的《星球大戰》敗給了伍迪·艾倫的《安妮·霍爾》（《星球大戰》只拿到一堆技術獎項）；1982年「悲劇」再次重演，斯皮爾伯格的《E.T.外星人》輸給了傳記片《甘地》，最近的記憶是2001年第74屆奧斯卡，彼得·傑克遜的《指環王》輸給了朗·霍華德的《美麗心靈》（好在後來《指環王3》拿了一堆小金人，也算是奧斯卡對彼得大帝的一次補償）。
其實奧斯卡不光對科幻片「不感冒」，所有大投資，大場面的所謂大片，向來很難獲得奧斯卡的青睞。好比《終結者》、《黑客帝國》、《拯救大兵雷恩》、《返老還童》等等都曾是奧斯卡的「棄兒」。印象中只有《泰坦尼克》和《指環王3》兩部「大片」橫掃過奧斯卡。這也意味著，對於詹姆斯·卡梅隆來說，奧斯卡早已不是他的「處女地」。想當年他憑《泰坦尼克》捧了11座小金人，這樣的戰績只有《賓虛》在1960年的第32屆奧斯卡上獲得過。那麼相比之下，凱瑟琳·畢格羅真的就是奧斯卡最需要的那類人---女性身份，讓她永載史冊，成為奧斯卡有史以來第一位拿到最佳導演的女人。《拆彈部隊》的視野貌似很小，整部片都聚焦在一個駐伊拉克美軍身上；但格局卻很大，幾乎以一人之經歷，呈現了整場戰爭之恐怖。加上仿記錄片式的拍攝手法，也是近年來此類題材的潮流。所以，無論從哪個角度看，這部出自女人之手的「純爺們」片，的確是奧斯卡最樂於鍾情的那一款。
問題是，以上分析純屬「事後諸葛亮」。事實是，我其實對這個結果頗感意外，因為在獎項揭曉前一晚，我跟曹駿在一塊兒錄《大聲說》時，我還斬釘截鐵立挺過《阿凡達》。「因為3D是大勢所趨，如果最佳導演或者最佳影片都不給《阿凡達》的話，只能說奧斯卡實在太清高」。（儘管《阿凡達》在我看來是部技術120分，劇情50分的大片；但我依然認為它引領了電影技術的一次革新，光沖這一點就足以獲得奧斯卡的肯定）。
