《江行初雪圖》局部，絹本縱25.9厘米，橫376.5厘米，臺北故宮博物院藏。
下雪了。是江南的雪，輕輕盈盈，紛紛揚揚，晶瑩裡透著溫潤的涼。
風起了。江面上水波粼粼，岸上的葦草搖擺不定。疏柳寒柯，蘆葦灌叢，渾然一片寒凝的初冬景象。
看啊，江邊坡岸上，那些行旅中的人們，縮著身子，躲避著迎面的罡風，連旅人所騎的驢兒，也是一副愁苦不堪的神態，為著天氣的寒凍茫然回望。
而在初雪的蕭寒裡，江面上卻是一派忙碌的景象。河汊縱橫間，漁人們有的在收網漁獲，有的在張網以待，有的在撐船穿梭，有的在涉水而行——辛勞著的漁人們似乎沒有感覺到驟至的風雪，只有粼粼的水波和偃伏的葦草，顯露著天氣的蕭索。寒風啊，莫要吹皺寧謐的水面，你看那遠山近水的倒影，瞬間已是混沌一片；寒風啊，莫要吹破水上的草棚，你看裡面蜷縮的孩子，面迎風雪，臉露苦色——
以上的描述，並非筆者的即興抒情，而是趙幹《江行初雪圖》描繪的情景。這幅畫作，是古代少有的人物山水並重的作品，全卷描繪江岸漁村初雪情景：天色清寒，樹木蕭疏，江上，漁夫不顧天寒地凍正在忙著捕魚，而岸上，一隊行旅者卻畏縮不前。江天寒雪紛飛，漁家生計雖然艱辛，但是，面對突如其來的風雪卻處之泰然；岸上旅客騎驢回家，雖衣著厚實而盡顯苦寒難行之色。漁人和旅人，普通勞動者和錦衣玉食之客，在漫天飛雪的背景下恰成絕妙對比。雖然，畫的是江岸邊的生活場景，畫家的構圖卻並不受限在一河兩岸的固定模式，一會兒前岸，一會兒後岸，曲折婉轉間，引領著觀眾縱橫江河水渚之間，彷彿身臨其境，彷彿就成為了漁家的一員，一起搖櫓撐船，一起收網捕魚，一起到岸上，生火炊煮。生活裡的酸甜苦辣咸，俱在一鍋鼎沸裡升騰為融融暖意，最好有些老酒，迎著風，酒喝光了，就乘著醉意唱起船歌。
好灑脫的畫面，好灑脫的生活。
生長在江南的趙幹，對於江上漁家的生活想必是再熟悉不過的，從他流傳下來的作品看，他是擅長描畫南方山水的，畫中多作江南一帶的樓觀、舟楫及水村、漁市、花竹等景象，表現的是南方「煙波浩渺，風光明媚」的湖光水色。這幅《江行初雪圖》，除了構圖的匠心獨運，筆墨的表現也相當細膩，畫中樹石筆法老硬，水紋用筆尖勁流利，對於岩石質面的描繪也透過暈染處理凹凸，天空用白粉彈作小雪，表現出雪花的輕盈飛舞。畫面上，漫天飛雪，風吹寒柳，近三十個人物，衣著各異，表情不同，人物與景致，渾然一副清俊蕭寒的樣子，烘托出江行初雪的主題。這樣充滿臨場感的畫面，在千年之後的我們看來，彷彿是看了一場古代漁人生活的記錄片。
江南的景致是美的，即使是在風雪交加的時候。然而，畫面上的風雪遠不及現實中的風雪剛烈。此畫的卷首，有一行南唐後主李煜蒼古的題字：「江行初雪南唐學生趙幹狀」，這裡的「學生」，是當時畫院內的一個官秩，並非我們通常理解的學生概念。李煜十分愛好書畫，雖說其時宋朝已經建立，他不過苟安於一隅，但依然設立畫院，其中不乏名家，趙幹即其一，而《江行初雪圖》確也體現出皇家畫院獨有的細膩工致。然而，此時已是「一江春水向東流」，喜歡詩詞書畫的後主李煜，終於沒有留住江南的一片江山，他的南唐朝不過14年的光景就被宋人滅了，李煜降宋，畫院也自然解體，而畫家裡卻有骨氣強硬的人，比如趙幹，他矢志不降，失國離家，再也沒有新作流傳下來。
趙幹遠去了，李煜遠去了，不可一世的大宋王朝也遠去了。一個人，在歲月的長河裡只是一粒微茫的水沫吧？人生和歷史一樣，充滿著無奈和平常，盛衰榮辱，在滄海桑田裡輕得像一莖葦草。幸好，《江行初雪圖》還在，展卷，就可以輕鬆回溯千年時光，看到趙幹眼裡的那一片初雪的江南。
其實，如同畫中古人一樣，有很多時候，我們也必須迎著風，冒著雪，忙碌於生計的一些事情。看看那些江上漁者，看看那些岸上旅人，還是挽起褲腿，下水吧！
