前面兩燈上下夾光加後兩燈平光
前兩燈上下夾光加後兩燈平光就是在被攝者與相機之間放兩盞縱向組合的燈光，其中1盞燈相當於傳統蝶形光的光位、另1盞是由下向上投向被攝者的底光，後面兩盞燈可以是同等功率的大平光也可以是有一定光比的漸變光，如圖3-54所示。
這種布光方案主要適合以下幾種情況:
(1)被攝者適合平光造型。
(2)畫面中不需要有過多的中間層次。
(3)需要消除被攝者面部的眼袋和笑溝。
這種布光方案在用光時應注意以下幾點:
(1)前面上下夾光一般是柔性光，背景光不一定是柔性光。
(2)前面夾光的兩燈之間可以有一定的光比，也可以是平光，一般要視被攝者造型需要來定。
(3)4盞燈的色溫在一般情況下要一致的。
圖3-54
前兩燈立體光加背景光和輪廓光布光法
前兩燈立體光加背景光和輪廓光，就是在被攝者與照相機之間布主光與輔光，另外兩盞燈一盞作輪廓光、一盞作背景光，如圖3-55所示。一般在下列情況下使用：
(1)需要較充分地表現被攝者的立體感。
(2)需要較充分的營造藝術空間。
(3)如實地刻畫被攝對象，具有寫實主義風格。
(4)需要較強的光影、虛實效果。
運用這種布光方案時要注意以下幾點:
(1)根據畫面的調子控制好燈光之間的光比。
(2)根據被攝者的實際情況以及被攝體的肌理質感控制好每一盞燈的光質。
(3)測光準確，曝光合適。
(4)認真觀察被攝者的形體特徵，光位要準確。
(5)根據畫面藝術空間、氣氛的塑造需要控制搭配色溫。
圖3-55
前兩燈上下夾光加背景光和輪廓光布光法
前兩燈上下夾光加背景光和輪廓光布光法就是在被攝者與相機之間縱向上下布兩盞燈，在被攝者後方與背景之間布一盞投向背景的背景光和從側逆方向投向被攝 者的輪廓光，如圖3-56所示。這種布光方法在現代人像攝影中運用較普遍，這種布光方法兼顧了立體光和平面光的優勢，顧客比較喜歡。一般在下面幾種情況下 運用:
(1)平面寫實背景，光效是側逆光時，為了拍出模仿外景側逆光的效果。
(2)為了概括處理面部層次，消除面部皺紋和斑點，而又要使畫面有立體感和空間感。
在用光時應注意以下幾個方面:
(1)前面的上下夾光的光質要柔，兩燈之間的光質也可有微妙的差異。背景光的光質也不要太硬，而輪廓光的光質就要適當硬一些，一般採用蜂巢加四葉片。
(2)前面兩燈與輪廓光的光比一般控制在1:2－1:3之間。
(3)背景光不要太強，一般是根據背景從下向上由淺到深的漸變。
圖3-56
前面兩燈加背景光和輪廓光的布光法
這種布光方案是在被攝者與照相機之間左右各布1盞同等功率、同樣光質的造型燈。在被攝者身後與背景之間布兩盞燈，1盞投向背景另1盞從側逆方向投向被攝者，如圖3-57所示。與上下夾光比前面光是左右用光的被攝者顯瘦一點，時尚一些。
燈光越多變化越多，可以拍出的效果也越多，攝影師應根據被攝者表現的需要、畫面的主題內容表現的需要，合理地選擇最佳布光方案，反覆推敲比較，布光的 方法無窮無盡，好與壞是相對的，我們只有不斷提高自身的藝術修養，充分理解用光的目的，多實踐，認真學習研究中外攝影大師們的用光方法，日積月累，攝影用 光水平一定會有所提高。
圖3-57
多燈布光
在人像攝影中我們應用多少盞燈，燈光是越多越好還是越少越好，在哪些情況下用單燈，什麼時候用多燈，怎樣合理控制每1盞燈才能使畫面效果好而不顯亂， 這些都是實際工作中攝影師們關心的問題，有一部分攝影師在工作中由於用光的基本功較差，只會用大平光或者只能用少量的幾盞燈，燈光多了他們就不知道怎麼用 了，在本節多燈布光中將就這些問題與大家一起進行探討。
所謂多燈布光其實也是相對的，在這裡我們暫且把用5盞燈或5盞燈以上的燈光拍攝人像叫做多燈人像攝影。在多燈人像攝影中由於拍攝主題和被攝者的不同， 燈光的增加，布光的方法變化非常多，我們不可能把所有的布光方案都拿來給大家講，只能以點帶面地研究剖析一部分典型的布光方案，希望大家通過這些布光方案 的研究來理解多燈布光的原理，舉一反三，觸類旁通地搞清楚多燈布光的規律和方法。
一、五燈布光
五燈布光方案是人像攝影中較常見的布光，由於5盞燈中的每一盞燈都能擔當不同的角色，組成人像攝影用光的5種不同的光線成分，能較充分地表現被攝者的 層次、質感和藝術空間，對要求比較寫實的、立體的表現被攝對象非常適合。而在現代商業人像攝影中五燈平光人像也廣泛地得到運用，由於5盞燈是無陰影布光， 對於那些只要求形式感，而不追求立體感、質感、空間感的被攝對象比較合適。
1.五燈立體布光
如果要使人像攝影作品的立體感、空間感、質感都較強(如圖3-58 ),我們就可以運用五燈立體布光法來拍攝。五燈立體布光法是人像攝影中的一種較傳統的經典布光方案，在這一布光方案中第1盞是擔任主要造型作用的主光，第 2盞是起輔助造型作用的輔光，第3盞是用於塑造輪廓特徵的輪廓光，第4盞是用於控制背景空間的背景光，第5盞是用於修飾畫面中某些局部形體的修飾光。在五 燈立體布光中布光的方法變化很多，主要是看攝影師創作主題表現的需要，以及被攝者的具體情況。一般情況下，由於5盞燈的作用都不一樣，在光質、光位、光亮 以及色溫等因素上都是既有區別又有聯繫的，如:一般主光的光位是隨著被攝者的面部轉、並隨著面部的位置調整高度，主光的光質比輔光要硬，各燈根據被攝體質 感表現的需要決定，主光的強度比其他燈光要強。輔光的光位盡量靠近相機並與鏡頭等高。輔光的光質是柔性光。輔光的強度要根據畫面影調和膠片數碼的記錄能 力、光比等因素決定。輪廓光的光質通常要由被攝者部位的情況來決定，一般情況下輪廓光的光質較硬，輪廓光的強度要足以將輪廓形態從環境中勾畫出來，但又不 能失去輪廓部分的質感。背景光的光位、光質、光的強度一般根據背景的情況和畫面影調、藝術空間塑造的需要來定，背景光與前面光的光比較重要，專業人像攝影 師通常都要經過精確地測量，然後確定背景光的亮度。在5燈布光中修飾光的光位是根據需要表現局部的實際情況來定確，光位沒有一定之規，但光質、光比、色溫 都要考慮到與主光的關係。
圖3-58
五燈平光布光
五燈平光布光在人像攝影中較為多見，一般五燈都要強調「平」、「柔」、「潔」、「平」是指5盞燈的強度相同，如圖3-59，在測光時首先使前面3盞燈 的輸出功率相同，然後把3盞燈同時打開測量三燈的總曝光量，最後根據情況定出前面3盞燈的實際曝光量。背景光是根據實際曝光量，把兩盞背景光測平，再根據 背景影調深淺，把5盞燈都打開測一個總曝光量，使總曝光量與實際曝光量相等背景就能如實地還原，背景光的總量高於實際曝光量時背景就會變淺淡，背景光的總 量低於實際曝光量時背景就會變得深暗。「柔」是指5盞燈的光質要柔，不能用硬性光。「潔」是指燈光都是順光，畫面中沒有陰影。
二、五燈以上多燈系列布光
五燈以上的多燈人像是指燈光在盞數上超過5盞的人像攝影用光，是專業攝影師在拍攝大場景時，由於用少數幾盞燈無法把被攝對象完美地塑造出來，或者在營造被攝者所處的生存藝術空間時需要較多的燈光才能如實地表現藝術氣氛時採用的布光方案。多燈人像在藝術類人像和商業廣告類人像攝影中運用較多，在現代商業人像攝影中相對運用較少。多燈人像攝影雖然變化很多，但還是有規律性可尋的，需要我們在實際的操作中多去研究。
現代數碼人像攝影的用光大致就給大家介紹到這裡，本章中的用光，只是人像攝影用光中較常用的，要使人像攝影作品更加精緻精美，還是需要攝影師們在創作中多去嘗試，多去鍛練，這樣，對光的把握就會更加精準，隨心所欲。
圖3-59
