為紀念毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發表70週年，作家出版社在今年1月就邀請100位作家手抄這篇文章以示紀念。每人抄170字，1千元潤筆費，比動腦筋寫的文章稿費還要高，難怪能夠打動人心。不過中國作家並不窮，為這個一千元就願意給這個老魔頭捧場，出賣自己的「文相」，也可見其中還涉及到價值觀問題。
稍微瞭解中共黨史，就知道毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》（以下簡稱《講話》），與《整頓黨的作風》、《反對黨八股》，是1942年延安整風的基本文件，前一年發表的《改造我們的學習》，則是前奏曲，矛頭都是針對知識份子，尤其是《講話》對象就是文藝界，王實味、蕭軍、艾青、丁玲等就是在《講話》聲中落馬的，王實味後來還被砍了頭。
毛澤東整完作家就整知識份子，尤其是黨內比他學歷高的知識份子，打擊高層的政治對手，接著就是「搶救運動」，遍及全黨，製造紅色恐怖，威懾全黨服從他的領導。如果沒有經歷過反右、文革，也許不瞭解整風的恐怖，但是文革是整風的翻版與擴大，就不應該健忘，尤其不應該認同！
1962年夏天北戴河工作會議，毛澤東開始批判小說《劉志丹》，說它「利用小說反黨」。秋天8屆10中全會，大抓階級鬥爭。接著在進行農村社會主義教育運動的同時，在城市清算「文藝黑線」，使用的武器就是這篇《講話》，毛澤東接連發表最高指示，江青則充當「旗手」。文革期間，所有文藝作品幾乎被禁，只有8個樣板戲與浩然的小說《金光大道》，包括作家在內的許多文藝工作者被關進牛棚，被迫害，死於非命。批判他們的重要毛語錄就出自這篇《講話》裡，例如「面向工農兵」，「政治標準第一，藝術標準第二」，「世界上沒有無緣無故的愛，也沒有無緣無故的恨」等等。
還有這樣多人來手抄這個《講話》，說明這個流毒遠遠沒有肅清。他們這樣抄下來，是要傳承給後代，再來一個文革嗎？李希凡、瑪拉沁夫、孟偉哉等，我不意外，因為一直是左將。經歷過延安整風與文革的賀敬之、周巍峙也參與抄寫，是要擺老資格表示對毛澤東的階級感情嗎？白刃在1951年寫的長篇小說《戰鬥到明天》，就被《人民日報》點名批判，1960年代又因為改編電影《兵臨城下》再被批判。好了瘡疤忘了痛，顯示某些中國知識份子的奴性。
王蒙的滑頭我也不意外。善於創作誇張作品的作家有許多參與。陳忠實的《白鹿原》我很欣賞，可惜也捲入。當然，還有中年作家也捲入，1990年代很活躍的韓少功破功了。鐵凝自從出任作協主席後，自然鐵了心。很不可理解的是我的人民大學同學張潔，也居然在手抄的名單內。1980年代中國開始改革開放，她是思想前衛的作家，寫了《愛是不能忘記的》，描寫改革開放的《沈重的翅膀》，我寫了一篇長長的書評發表在美國《中報》。其後在香港見了面。六四以後沒有再見過，看到她的名字，不禁想問「張潔尚能飯否」？至於同班同學蘇叔陽，我就沒有太大意外。
當然也有沒有捲入的，例如王安憶、劉震雲，在此向他們致敬。我認識的白樺也沒有在名單內，使人欣慰。談到作家，我懷念邵燕祥。今年5月號的香港《動向》雜誌有一篇《「領導鬧事」三部曲》，提到邵燕祥：
他在一九八八年八月九日的《人民日報》上發表大作《大題小做》，其中一題說：「群眾鬧事」，多少會影響社會秩序。細察三十年來的歷史，國之禍，民之殃，安定團結的破壞，倒大抵來自「領導鬧事」的多。「領導鬧事」於前，「群眾鬧事」於後。……
當年我就想，如果我是作協的會員，一定選他做作協主席。「十年浩劫」的文革是領導鬧事，如今我們看到薄熙來事件的爆發，不又是「領導鬧事」，破壞安定團結嗎？
從這一百位作家的表現，我也看到了薄熙來鬧事的社會基礎，引領社會輿論的作家們竟然沒有辨別大是大非的能力，有的更是馬屁大王。當然，有的作家已經為自己的一時糊塗而後悔，有的還在為自己做辯解，包括他手抄的那一段是如何的沒有問題。有這樣無恥的作家，民眾應該抵制他們的作品。
這樣一個「手抄本」，還不如文革期間流行的《少女的心》。
