《賦得古原草送別》
唐－白居易
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風吹又生。
遠芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，萋萋滿別情。
譯文：
原野上的青草繁茂。一年一度枯萎了又會繁茂起來。不管烈火怎樣無情的焚燒。只要第二年春風一吹，又是遍地青青的野草。蔓延到遠方的一片野草，侵佔了古老的道路。在晴天裡，陽光照耀一片綠色連接著荒城。今天我又來送別老朋友，連繁茂的草兒也滿懷離別之情。
賞析：
《賦得古原草送別》是唐代大詩人白居易十六歲時應考的習作。按科舉考試規定，命題詩，題目前要加「賦得」兩個字，內容類似詠物詩。此詩通過對古原上野草的描繪，抒發送別友人時的依依惜別之情。詩的前四句側重表現野草生命的歷時之美；後四句側重表現其共時之美。全詩章法謹嚴，用語自然流暢而又工整，寫景抒情水乳交融，意境渾成，是「賦得體」中的絕唱。
詩的首句「離離原上草」，緊緊扣住題目「古原草」三字，並用疊字「離離」描寫春草的茂盛。第二句「一歲一枯榮」，進而寫出原上野草秋枯春榮，歲歲循環，生生不已的規律。第三、四句「野火燒不盡，春風吹又生」，一句寫「枯」，一句寫「榮」，是「枯榮」二字意思的發揮。不管烈火怎樣無情地焚燒，只要春風一吹，又是遍地青青的野草，極為形象生動地表現了野草頑強的生命力。
第五、六句「遠芳侵古道，晴翠接荒城」，用「侵」和「接」刻畫春草蔓延，綠野廣闊的景象，「古道」「荒城」又點出友人即將經歷的處所。最後兩句「又送王孫去，萋萋滿別情」，點明送別的本意。用綿綿不盡的萋萋春草比喻充塞胸臆、瀰漫原野的惜別之情，真正達到了情景交融，韻味無窮。
古原上的野草春榮冬枯，冬枯之時往往被野火燒掉。這一切，都不會引起人們的注意，更不會激發詩人的美感。白居易卻不然，他抓住了這些特點，並以他的獨特的審美感受進行了獨特的藝術表現，突出了野草不怕火燒、屢枯屢榮的頑強生命力，並以「遠芳」、「晴翠」這樣美好的字眼，把它的氣味、色彩寫得那樣誘人。因此，雖然說「萋萋滿別情」，但並不使人感到「黯然銷魂」。試想，當「王孫」踏著軟綿綿的春草而去的時候，「遠芳」扑鼻，「晴翠」耀眼，生意盎然，前途充滿春天的氣息，他能不受到感染嗎？
又送王孫去，萋萋滿別情：這兩句借用《楚辭》「王孫游兮不歸，春草生兮萋萋」的典故。王孫：貴族。這裡指的是自己的朋友。
「野火燒不盡，春風吹又生」一聯，對仗工穩而氣勢流走，充分發揮了「流水對」的優點。「野火燒不盡，春風吹又生」極為形象生動地表現了野草頑強的生命。據宋人尤袤《全唐詩話》記載：白居易十六歲時從江南到長安，帶了詩文謁見當時的大名士顧況。顧況看了名字，開玩笑說：「長安米貴，居大不易。」但當翻開詩卷，讀到這首詩中「野火燒不盡，春風吹又生」兩句時，不禁連聲讚賞說：「有才如此，居亦何難！」
這是一曲野草頌，進而是生命的頌歌。野草離離，生生不已。離離是生長的態勢；歲歲枯榮是其生命之律動過程，其意蘊是規律和永恆。然而永恆的生命並不是在平庸中延續的。詩人把它放在熊熊的烈火中去焚燒，在毀滅與永生的壯烈對比中，驗證其生命力之頑強。野火焚燒象徵生命之艱辛和考驗；春風吹又生言其頑強不屈，執著不移；侵古道、接荒城則言其無所不往，勢不可阻。詩的前四句側表現野草生命的歷時之美；後四句側重表現其共時之美。
如此的野草，才有資格成為宇宙間一切生命的象徵，才擁有值得人讚美的生命意義。尾聯扣送別之意，「又」字暗示離別乃古今人事之所難免；別情如春草萋萋，亦人之常情。故前人有「王孫游兮不歸，春草生兮萋萋」（《楚辭･招隱士》）之嘆，後人亦有「離恨恰如春草，更行更遠還生」（李煜《清平樂》）之悲。
全詩措語自然流暢而又工整，雖是命題作詩，卻能融入深切的生活感受，故字字含真情，語語有餘味，不但得體，而且別具一格，故能在「賦得體」中稱為絕唱。
流水對
在唐代，詩的格式和韻律漸趨劃一，形成一種有嚴格格律的詩體。這種詩體是以前所未有的，為表示與古體詩的不同，唐人叫「近體」或「今體」。流水對屬近體詩中的一種，是指出句與對句在意義上和語法結構上不是相對，而是上下相承，兩句不能互相脫離，更不能顛倒，在語言結構上有一定的前後秩序。前後兩個句子在意義上有連貫、因果、條件、轉折等關係。
例如：
請看石上籐蘿月，已映洲前蘆荻花。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
唯將終夜長開眼，報答平生未展眉。
注意：流水對往往出現在尾聯中。
典型的流水對上下句用連詞串接，或根本是一句話分兩半說。例如：
欲窮千里目，更上一層樓。（王之渙）
不堪玄鬢影，來對白頭吟。（駱賓王）
請看石上籐蘿月，已映洲前蘆荻花。（杜甫）
唯將終夜長開眼，報答平生未展眉。（元稹）
很多流水對上下句分別是兩個連貫的動作。例如：
行到水窮處，坐看雲起時。（王維）
忽逢青鳥使，邀入赤松家。（孟浩然）
欲尋芳草去，惜與故人違。（孟浩然）
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（杜甫）
流水對在律詩對聯中最受人欣賞，藝術性較高。一首詩裡面有了一聯的流水對，就顯得靈動了許多。關於流水對，有這樣一些說法：「古人律詩中之流水對，常為難得之佳聯，即因其一氣呵成，暢而不隔，如行雲流水，妙韻天成也。」「流水對使一首詩結構緊湊，如果是用在擔當著拓轉詩意的重任的頸聯，常可使整首詩意象流動，習習欲飛。
明代胡震亨《唐音癸簽･法微三》：「嚴羽卿以劉眘虛‘滄浪千萬里，日夜一孤舟’為十字格，劉長卿：‘江客不堪頻北望，塞鴻何事又南飛’為十四字格。謂兩句只一意也，蓋流水對耳。」清瀋德潛《說詩晬語》捲上：「﹝五言律﹞中聯以虛實對、流水對為上。」此外，對聯中也常常用流水對。
