中國新年剛過，人們尚未從那場陳詞濫調、虛偽華麗，鄰人作嘔的央視春晚中回過神，便迎來了一部票房突破百億的動畫片——《哪吒2》。這部改編自《封神演義》的作品，雖然以哪吒鬧海的神話故事為骨架，但其精神內核卻早已變得扭曲，這個講述中國式人定勝天的無神論演義的勵志影片，用毫無邏輯、空洞且虛浮的成功學理論，以中國大陸式的辯證唯物主義哲學思想為基礎，演繹出一個今天的庶民仍在努力追求，卻永遠無法觸及的夢想：憑藉自我不懈的奮鬥改變命運。這種虛無縹緲的「改命」夢想竟成了大眾熱議的話題。
影片公映後，讚譽如潮，評論鋪天蓋地。有人說：「這部電影是一場文化起義，顛覆了善惡有別的傳統觀念，提出善惡本無定論，對立最終歸於統一。」有人說：「這是一部徹底蔑視規則與秩序的作品。」還有人言：「它體現了中國哲學中最為精粹的實用主義思想。」更有評論者標榜它為：「一部將儒、道、法、墨數千年智慧完美融合的偉大作品，突破了西方文化的封鎖。」而最引人注目的是那一聲「文化自信」，彷彿在這片浮躁的海洋中，突然掀起了一股激流。
這些評論，無論多麼熱烈，都不能掩蓋它背後的深刻危機。它映射的是一個現實——在中共意識形態的深重壓迫下，中國文化已經逐漸被政治化、工具化，它不再是自由思想的沃土，而成了無力自我更新的「空殼」。我不禁想起年少時觀看的上海美術電影製片廠的經典動畫《哪吒鬧海》，那是改革開放初期的文化巔峰之作，帶著傳統文化的純粹氣息，講述著哪吒為破除封建束縛，奮勇掙脫的故事。影片中的哪吒，處於一個道德清晰、是非分明的世界，故事以淚眼蒙眸的悲劇張力，刻畫了一個為自由而戰的英雄，他與命運的抗爭，以及最終自我救贖的壯麗場景，深深烙印在一代又一代人心中，成為永恆的文化符號。
然而，如今的大陸，這部在商業上賺得盆滿缽滿的動畫片，卻不僅無力為社會倫理和道德提升提供滋養，甚至連最基本的審美價值都難以企及。每當我回想起那個時代，忽然湧上心頭的，是一句古老的諺語：「千年的王八，成不了精。」這句話彷彿是對今日中國文化的真實寫照——歷史悠久，但未曾突破命運的束縛，無法完成精神的升華。
中共的意識形態，從未與世界文明和普世價值觀和解過。它的存在，永遠是對全球文化和思想的挑戰與割裂。為了維繫少數人的利益與權力，中共在無情壓榨億萬民眾的同時，也把文化牢牢束縛在自己的控制之下。無論是書籍、電影、音樂，還是其他形式的藝術，它們早已淪為政治的工具，無法自我呼吸。與秦始皇的焚書坑儒相較，今天的中國更顯得令人窒息——通過強力的審查、封閉的防火牆與無處不在的思想禁錮，創造力已被抑制到極限。今日的文化產業充斥著空洞的、無意義的娛樂節目與低劣的電視劇——那些刻意歌功頌德、強化統治的作品，彷彿成為了對文化根基的一次次殘害。
在這樣的政治環境和文化氛圍中，民眾的三觀早已被深刻扭曲，金錢與權力成為了生命的全部目標。人在這種壓迫下，逐漸喪失了倫理底線，甚至可以不擇手段、毫無顧忌地為了個人利益而踐踏道德與法律。那些大肆宣揚「我命不由天」的精神，彷彿是對個體抗爭命運的頌歌，請問：這種我命不由天的事情為什麼沒有發生在至今下落不明的鐵鏈女身上，為什麼沒有發生在唐山被惡人群毆至今生死不明的無孤女性身上，為什麼沒有發生在至今深陷牢獄的牛騰宇身上，為什麼沒有發生在大陸淪陷以來千千萬萬受苦受難的大陸同胞身上。這些人，他們與哪吒何其相似，何其相同，卻為何始終未能迎來屬於他們的「命運逆轉」？這正是今天中國文化的深層危機——在中共意識形態的高壓下，文化的自由、思想的解放、藝術的創造，已如同蜉蝣般難以成形。它們被徹底壓抑，甚至被遺忘在歷史的角落裡。而那些試圖突破這座精神牢籠的聲音，早已淹沒在無數的審查與封殺中。
就像千年的王八，長久困於污泥之中，它無法化作精靈，無法破繭成蝶。今天的中國文化，如同這隻久困的王八，雖然揹負著幾千年的文化厚重，卻早已失去了靈動的生命力。它無法突破那層深深的泥垢，無法掙脫束縛，它的精魂，在中共的壓制中早已泯滅。
中共的意識形態所施加的文化鐵籠，已經讓中國文化失去了它應有的創造力與多樣性。在這片古老的土地上，千年的積澱，終究未能換來一個文化的春天。文化的「精」，始終未曾化作新生的力量。它被深深囚禁在這片土地上，無法呼吸，無法生長，最終被歲月吞噬，成為一種永遠無法覺醒的沉寂。
1979年版《哪吒鬧海》2025年版《哪吒》
中國民主黨DPC黨員：張昕偉
2025年2月10日
