这一部电影技巧出众，制作堂皇华丽，没有人介意由中国人来扮日本人引来的不顺眼；也不介意美国人拍日本风情的小说，拍不出神韵；更不介意片中所有日本人都是说字正腔圆的英语。导演在众多亚洲女星中，众里寻它，找到了章子怡和巩俐，现在看成果，确是不作他人想。
太多《芝加哥》的影子
你一边看这部美得不可方物；艳得目眩神驰的日本艺伎电影，可能会慢慢明白，它不过是一张接一张展现的美丽明信片，没有人介意明信片是否代表了东方的哲学，又或日本的精神，反正只是一种旅游文化，给外国游客满足了到此一游的快感，一切都值得了。
荷里活不惜花重资炮制《艺伎回忆录》，如同是环球片场（Universal Studio）或华特·迪士尼（Walt Disney）的杰作，让游客观光娱乐。画面好看，音乐动听，两个多小时转眼便过去。究竟是由谁戴上米老鼠或唐老鸭的大头套，是中国人还是日本人，又或是印度人，客人是不会介意的，介意也是多余的自找烦恼。
凭《芝加哥》（《Chicago》）一片成名的导演罗伯·马绍尔（Rob Marshall，港译洛马素），再一次证明他处理舞台化的女性电影，确有一手，整部电影确实太多《芝加哥》的影子，艺伎的舞台化、声色艺的考究、凄美影像、优美音乐，都是一绝。章子怡最后成了京都最红的艺伎，那场一鸣惊人的舞蹈，我不懂欣赏，但是的确拍得很迷离。
三个女人之间勾心斗角，两个女人争夺最爱，各怀目的，自不然令人想起《芝加哥》中两个女囚争律师，互出风头的情节，我不是说导演重复，而是工多艺熟，拍得更好看，拍得更有娱乐性。
剧情紧凑推进明快
编剧将《艺伎回忆录》这厚厚的一本书化繁为简，撮取精华，每一段戏都能做到惊险万分，高潮迭起。由章子怡饰的小千代童年被卖到艺伎舍开始，她就要千方百计逃走，逃走不成，又得罪了大师姐（巩俐饰），万念俱灰，给她遇到成年的渡边谦，便暗下要做艺伎的决心，剧情紧凑，推进明快。
最好看的一段是小童的戏份，情深感人。小千代长大后给杨紫琼看中，训练她做艺伎对抗巩俐，要争做京都第一，是“小子成长”的桥段，然后，一夜成名，原来没有一点好处，命运弄人，战争爆发，隐居深山，洗尽铅华，到和平时期，东山复出，誓要寻回失落的爱情。此中桥段丰富，编和导都交足功课，做到悦目刺激，充满斗争张力，画面好看，音乐动听，两个多小时转眼便过去。
当然，最好看的一段是小童的戏份，情深感人，小千代一定要找回卖到妓寨的姐姐，赚人热泪。
至于三个女角扮日本人的演技如何，我看是入型入格，那一份风华绝代，风尘沧桑，难不倒我们的中国优秀女演员，她们略带中国女人的狠劲，双目如喷火，誓要夺取所爱的分明爱恨，绝对可带观众入戏，难怪导演在众多亚洲女星中，众里寻它，找到了章子怡和巩俐，现在看成果，确是不作他人想。
欠缺留白之美
章子怡的眼睛故意制造一种神秘感，配合了艺伎的幽眩晦冥之美，十分匹配。不过纵然导演罗伯· 马绍尔技巧非凡，还是欠了一点点，始终是洋鬼子，拿捏不到日本人那一份似有似无的隐晦美学，不论是男女感情、师徒感情，都拍不出含蓄的神韵，也许这种要求可能有点过份，他在《芝加哥》中狂情洋溢，才华尽露，在《艺伎回忆录》中，已经尽量收敛，可见功力，无奈文化隔膜，还是欠缺了一点不言而喻的留白之美。
大抵这一份东方神秘之美，可在配乐中弥补，配乐大师约翰·威廉斯（John Williams）的音乐确可称绝，更找来小提琴天王伊扎克·帕尔曼（Itzhak Perlman）和大提琴家马友友助阵，功力一时无两，配乐之出色，令你看完《艺伎回忆录》，便立刻有冲动要买一只原声配乐CD，回家慢慢欣赏。
没有看过原着的，看了电影，可能也有冲动要看一看小说。电影作为导读，介绍艺伎一生，让你有了初步认识，令你更想了解一种东方文化──艺伎，更深入认识一个震古烁今的一代艺伎是如何诞生的，吸引你一读原着。
不要埋怨洋人剥夺你的文化，他们搞的是商业，赚钱第一，也不忘宣传了日本的艺伎给全世界观众，无功也是劳，凡是向好处看，难得，这也算是一部好看的片子。
(亚洲时报林超荣撰文)
