无产阶级专政下继续革命邪理的邪恶特征之一，就是钳制人的思想，要人按照共产邪灵附体的要求去思维，否则，就有可能遭到各种不同的无产阶级专政形式的钳制，使人只能在共产邪灵附体划的圈子里动，不能跳出圈外。
《海港》里第二个被整治的对象是青年装卸工人韩小强，他遭遇的就是一种看似隐蔽的无产阶级专政形式。剧中，高中毕业的韩小强理想是当个海员，不想当装卸工，这种思想是正常的人的念头，但被非人族类的共产邪灵附体操控的人就要钳制这种正常的人思想，使被钳制的人变成不能正常思维，而只能按照共产邪灵附体的邪理去思维的人。它是从两方面去达到钳制目的的：一是从非法的行政权力去钳制，不批准韩小强的请调报告。由于中共掌握着所有的就业机会，营造了很紧张的就业氛围，代表着共产邪灵附体组织的装卸队党支部书记——方海珍行使非法的的行政权力，不批准韩小强的请调报告，就能使韩小强想当个海员的理想成泡影。另一方面，它用阶级斗争的邪理去哄骗、去压制、变异韩小强原有的人理，认可自已“沾染了资产阶级坏思想”，撕掉请调报告，表示以后要听毛魔的话，“改造思想，革命到底”。就这样，舞台上，一个思想比较单纯的年轻人变异成了按照共产邪灵附体的邪理去思维的所谓的革命人。
当时的高中生并不多，文盲倒不少，即使四十多年后的今天，中国大陆也没有达到“教育普及了，人人有文化”的状态，但是，剧中的主要英雄人物，装卸队党支部书记——方海珍，就敢从其嘴里吐出这样的牛皮谎言：“现在教育普及了，人人有文化，”且把这与现实完全对不上的假话一唱就是十多年，其剧之无耻也可见一斑了。 ，
由于《海港》所表现的是中共非法建政后的假现实，任何人都可以拿它与真现实相比较，所以，这个谎话就特易穿帮，露馅，文革浩劫期间，囿于毛泽东的淫威，这个谎话早已穿帮的害人的戏还能演唱多年，文革浩劫后，就基本销声匿迹了。但是，其中的个别唱段还在播放，还在放毒。
中国传统戏曲起着反映社会生活的作用，，虽然它对社会生活运用艺术的形式进行了加工，但社会的真实并没有因此而改变，而且比之真实生活让人看得更加清楚了。好的戏曲作品起着教人重德行善做好人的作用，京剧、芭蕾舞剧作为艺术门类，也是以反映生活为己任的，但是，离开了生活真实也就谈不上艺术真实了，而在样板戏中，大的时代背景是歪曲的，甚至是伪造的，人物形象是变异的，许多故事情节在现实生活中要么根本就不存在，例如，《海港》中的钱守维搞破坏，还拿匕首杀人一事在现实生活中根本就不存在；要么扭曲得完全变形，例如, 芭蕾舞剧《白毛女》中的白毛女的故事与此故事的原型，白毛仙姑的故事就完全对不上号了。
样板戏最大的不真实就是每个作品都在全力塑造假神和歌颂假神共产邪灵附体组织——中共以及毛泽东。而它们实际上是给中华民族和全人类带来巨大灾难的妖魔，这是已经被历史与现实证明和正在证明的事实。这个事实是用无数个被这两个妖魔残酷杀害的无辜者的生命和鲜血写就的。样板戏置这个用无数个无辜者的生命和鲜血写就的事实于不顾，伪造历史，粉饰现实，为给中华民族和全人类带来巨大灾难的妖魔唱颂歌，骗人、害人，何其毒也！
大家知道，构成人类社会的基本单元是家庭，在家庭生活中，是存在夫妻生活的，这是人类社会得以延续的基本要素，通观整个样板戏系列，人们可以发现一个与人类社会基本状况完全不同的现象，就是，在整个样板戏系列中，基本没有正常的家庭生活和夫妻关系。例如，京剧《红灯记》中的李玉和虽有家庭，但未娶妻。《智取威虎山》与《奇袭白虎团》中的杨子荣，严伟才都是单身汉，，《海港》与《龙江颂》中的两位大龄女子方海珍与江水英没有情感生活，《沙家滨》中的阿庆嫂有丈夫，但阿庆已经到上海“跑单帮”去了，《杜鹃山》中的柯湘的丈夫在柯湘未出场前就已经牺牲了, 芭蕾舞剧《红色娘子军》中洪常青与吴清华只能是同志关系,……….。在样板戏中，不仅仅所谓的英雄人物基本上是单身男女，没有正常的家庭生活，就是所谓的反面人物，也没有正常的夫妻关系和家庭生活，例如，《海港》中的钱守维，《龙江颂》中的黄国忠，也都是孤独的单身汉。……
如果说，某一部的样板戏无正常的夫妻关系和家庭生活或许不值得奇怪，但是每一部样板戏都无正常的夫妻关系和家庭生活就不是奇怪二字就能了结的了。在整个样板戏系列中，煽动的是人与人之间的不共戴天的阶级仇恨，鼓吹的是你死我活的阶级斗争，这里显露着共产邪灵附体要想毁灭人类的险恶用心，一个没有正常的夫妻关系和家庭生活的社会是一个没有未来的社会，一个人际关系是以不共戴天的阶级仇恨，你死我活的阶级斗争为基调的社会是一个走向毁灭的社会。这就是样板戏系列向人们展示的共产邪灵附体最终所要的一个没有未来，走向毁灭的的人类社会。
样板戏不仅骗人、害人，而且还要毁掉它利用的艺术形式，这里极简单的提一下，例如，交响音乐若按照交响音乐《沙家滨》的路子走，那今天就不会有能称之为真正交响音乐的艺术了。有艺术界的专家撰文论述样板戏毁了中国的京剧，芭蕾舞剧乃至祸及其它剧种，这里就不赘述了。
属于中国传统文化的戏曲历史悠久，其表现的内容更是源远流长。上溯至远古时的大禹治水，乃至各个朝代、各个历史时期的生活都有所反映。戏谚说“唐三千，宋八百，演不完的三国戏”，即是这种状况的生动写照。反观样板戏的生存期，共产邪灵附体在中国的历史不到一百年，样板戏所能表现的被伪造的历史时期更短，样板戏本身生存的时间就短之又短了，根本就不够资格与历史悠久的传统戏曲作比较。而整个的所谓的样板戏，来也汹汹，去也匆匆。这个事实，似乎也在向人们揭示一个理，别看中共现在还能闹一点花架子，真要它完蛋，也就是一早，一晚的事。这个日子真的就要到来了。还没有退出中共、共青团、少先队的人要快快退出这些共产邪灵附体组织，千万别做了共产邪灵附体的殉葬品。
（待续）
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