大片幅摄影器材的选择与使用

一．何为大片幅相机 看中国网站 禁止建立鏡像網站。返回正版看中国网站。

有点儿像我们爷爷辈儿照相馆使用的风箱似的大相机，拍照时您得钻到一块黑布底下看倒影。现代的大片幅相机虽说发生了很大变化，有的已经变成一种十分精确和复杂的仪器，但其基本原理依然如故。除了明显例外之处，大片幅相机摄影具有下述主要特征： 看中国网站 禁止建立鏡像網站。返回正版看中国网站。

1．影像尺寸大。其尺寸通常为4×5英寸（10×12.7厘米）、8×10英寸，大的可达到20×24英寸。其底片为散页片而不是卷状的胶片。柔性皮腔连接前板与后板，使得焦距及焦距有个调节范围（大片幅相机要使用不同焦距的镜头，没有变焦镜头）。同时在前板与后板之间可沿横竖方向以及角度进行调节，以对被摄景物作透视调整及调焦。
2．全部手工操作。一般需钻到黑布底下用毛玻璃取景，影像为倒像而且取景屏不太明亮，取景构图较为困难，有时需要使用取景放大镜检查画面（使用正视放大取景器除外）。
3．可更换镜头。
4．使用单张装卸的散页胶片。与其形成对照的是，中片幅相机使用6厘米宽卷装胶片，因此中片幅相机的片幅一般为4.5×6、6×6、6×7、6×9、6×12和6×17厘米，它们所生成的影像要比大片幅相机的要小（大片幅因此而得名）。大多数中片幅相机的操作有点像35mm相机而且不具备2、3、4项特色，只有少数中片幅相机具备这些特点。但是几乎所有的大片幅相机都能使用各种尺寸的卷片后背，从而能拍摄出中片幅影像。
5．必须使用三脚架（越结实越好）、快门线以及独立的测光表。

二．大片幅相机摄影的主要优点

1.无与伦比的极其高超的画面质量。大片幅相机拍出的影像尺寸较大，成像清晰，色调优异，影调与色彩层次细腻。

   一张4×5散页片的面积是35mm胶片的13倍，一张5×7散页片的面积是35mm胶片的25倍，一张8×10散页片的面积是35mm胶片的50倍！同一场景的风光，用35mm相机和8×10相机同时拍摄，制作成同等尺寸的巨幅广告灯箱片时，现代大片幅镜头拍出的影像经放大之后，在清晰度上占有绝对的优势。

2.无比绝妙的改变成像透视效果的功能。大片幅相机，尤其是单轨式相机（图1），调整运作功能极强。对于被拍摄物体的最终几何透视效果以及成像清晰范围增加了控制手段，可以纠正被摄物的透视变形和达到特殊拍摄效果。摄影者能够通过调整相机前后座架的位置，纠正或改变被摄对象的透视效果，使其符合人的视觉习惯和景物的实际自然状态，或是达到客户所要求的某种特定效果。

3.能够巧妙地处理一些拍摄技术难题（图2）。如可以正面拍摄“镜面”物体，既不使被摄物体变形，又不使摄影师和相机出现在画面内；可以在场地条件有限的情况下，避开某些障碍物，如吊灯、电线、电线杆等拍摄被摄体；又比如可以有选择性地选取同等距离上的某一部分物体调焦使其成像清晰，同时虚化其它部位，对主要目标予以强调。

4.令人惊讶的清晰平面控制效果（图3）。大片幅相机之所以能够拍摄出成像范围大，清晰度极高的影像，并非是由于底片大，根据沙伊姆弗勒（Scheimpflug）的“只要影像平面、镜头平面和被摄体平面的延伸面相交于一线，肯定会在影像平面上获得清晰的被摄体影像”的定理，只要按照上述定理适当调节前板或后板，辅助缩小光圈，便能获得整个被摄景物成像完全清晰的图片。这一点是用普通相机单以光圈控制景深所无法达到的，它们的景深调整在纵向深度上是绝对有限度的。由于大片幅相机的前后板可以移动倾斜，所以能拍摄出从摄影者脚下到无限远都无比清晰的的画面，这就是为什么许多追求尽善尽美风格的国内外风光摄影大师，全都使用大片幅相机的原由所在。

5.可以使用单独的散页片盒。你可以轻而易举地更换你所想使用的任何类型胶片，包括波拉片，可以根据需要对每张底片单独曝光、单独冲洗加工，以控制所需影调，达到最佳效果。可以在拍摄黑白片时运用安塞尔-亚当斯的区域曝光系统论。

6.使用它能够促使摄影者在拍摄之前以及拍摄的全过程中更加计划周全，深思熟虑，步步仔细。由于每拍一张照片都要花费许多时间，而且投入的体力、精力、财力巨大，对于从牙缝中抠出钱来搞摄影的爱好者而言，就会更为谨慎小心，这就迫使你要更加考虑周全以及操作准确，快门不再随便轻易往下按了，逼着你拍摄时要认真再认真，仔细再仔细，使你养成良好的拍摄习惯。搞室外风光创作时，不是极好的场景不架机，不是特好的时机不按快门，拍一张是一张的悟性增强，成效渐长。从此收益的是：精品有了，废品少了，摄影综合技艺提高快了。从这个角度上来讲，缺欠变成了好事。

7.能使顾客对摄影者产生强烈的专业信赖感。毕竟“能使得转这么复杂、昂贵的家伙事的人，绝非等闲之辈”。用大座机给顾客拍片，尤其是拍摄广告片，能给顾客一种专业信赖感，给人一种从业考究认真、不是随便糊弄事的感觉。其商业心理作用不容小看。

8.拍摄效果直观，冲洗后的胶片放到灯箱上，甚至直接手持胶片对着明亮处即可清清楚楚地观看到拍摄效果，无论是对摄影者本人还是对客户，均十分便捷可靠，尤其是对客户的视觉冲击力甚大、吸引力甚强。无需放成大幅照片或是用幻灯机打到屏幕上，便可区分优劣，当即可以拍板采用与否。

9.拍摄黑白片时，大片幅相机拍摄出来的底片可以采用接触印相法直接印制照片。小底片用放大法制作出来的照片质量远远不如用大底片以接触印相法制作出的同等尺寸照片质量好，其微妙的细节效果是35mm胶片用任何放大法放大出来的照片所不能相比的，因而又多了一条对黑白底片进行加工处理的更佳途径。接触印相法还是某些印相加工工艺所必须采用的唯一工作途径。

10.大片幅相机结构相对简单，不易发生机械故障，使用可靠。

综上所述，对于从事广告、建筑、风光乃至高级人像等需要极高品质画面质量和极为特殊效果的摄影活动来讲，大片幅相机则是无可替代的工具，是认真的风光摄影师与广告摄影师的必备专用工具。在广告以及风光摄影领域具有不可取代的特殊重要作用。

三．大片幅相机的主要缺点

1.全部手工操作。在摄影器材高度自动化的今天，除了极个别的机种和少数功能外，大片幅相机的全部运作仍然依靠手工操作，操作繁琐费时。如今绝大部分相机都具备自动功能，省了我们不少事，比如避免空拍，避免调焦模糊，避免重复曝光等。使用那些具备自动功能的35mm相机或中片幅相机，你只需记住一些简单的要领便可拍摄。然而使用大片幅相机却会出现许多使你从来都意想不到的困难和失误。

2.整套器材非常笨重，携带困难。大片幅相机机身、镜头体积庞大、笨重，此外大片幅相机摄影还需携带一批片盒、各种配件以及一付结实、沉重的三脚架。

3.大片幅相机机身、镜头、胶片、配件等费用昂贵，拍摄同一影像的费用要比中小片幅相机高。

4.每个步骤都需要花费很多时间。要在家里装卸散页片；相机架设、调节、构图费事费时，尤其是构图调焦要钻在遮光黑布里边，由于镜头通光量较小（一般最大光圈为F5.6），取景毛玻璃上的倒立影像观看吃力而且需要用放大镜仔细观察检查调焦。

5. 调焦需要技巧和经验，才能有效控制景深。

6.长时间曝光是相当常见的事。由于大片幅相机的曝光时间一般较长，要考虑风等因素对相机的摇动振动影响，尤其是拍摄植物、蔬菜等。

7.无法抓拍运动的人与物，甚至在拍摄风光片时都有可能因相机的携带、移动以及操作问题错失最佳时机。从创作数量上来讲，你的作品数量将会减少（当然，我们需要的不是数量，更重要的是质量），甚至与你一同外出的朋友或配偶也可能会抱怨要花很长时间来等你而不耐烦。

8.失误时损失更大些。

9.大片幅胶片冲洗困难。能冲洗、放大大片幅胶片的图片社很少，自己冲洗放大也有一定的困难，尤其是8×10英寸胶片。

10.由于散页片社会需求量小，经销商不会大量进货，因而有时胶片购买困难，尤其是中小城市。

四．大片幅摄影是否费用高昂到让“你得倾家荡产”才能使用

大片幅摄影器材实际上并非极端昂贵，尤其是同中片幅摄影相比，35mm相机市场易于受消费者导向影响，购置一套较好的大片幅相机并非一定比购置一套好的现代中片幅相机要花更多的钱。例如买一架相当好的4×5英寸相机当然较贵，如果你愿意接受某些局限性，便能花不太多的钱买到一架能用的4×5英寸二手金属相机机身或木制相机机身。最新款式镜头当然很贵，但是有些老镜头却相当便宜。大部分镜头完全能够胜任黑白摄影。它们无需像小片幅相机镜头一样锐利，由于大片幅相机的使用强度通常不如小片幅相机大，相机齿轮装置使用数十年依然工作状态良好。最便利的是只要你购买了一套好镜头，今后如需购买更好的机身时，镜头依然可以保留使用，顶多可能换一下镜头板。大片幅胶片的确很贵，但是一旦你使用了大片幅相机，你便不会像使用小片幅相机那样随随便便地拍摄了。如果拍摄的是黑白片，自己动手在家里冲洗放大还要便宜些。

五．选择什么样的大片幅相机

最主要的是要根据你的拍摄目的与经济能力决定。你用大片幅相机主要是拍风光还是拍建筑？拍广告还是拍人像？主要摄影活动在室内还是室外？

若以拍摄广告和建筑为主，那么最好购置调整能力较强的单轨式相机与像场清晰区较大的镜头；若是以拍摄风光为主则最好购置调整能力较弱但携带较为方便的折合式相机（双轨相机）以及像场清晰区较小的镜头。前者分量重，费用高，后者分量较轻，费用较低。

有许多种大片幅相机和配套机背可以容许你在拍摄大片幅散页片的同时还能拍摄6×7、 6×9、6×12以及6×17厘米片幅的照片。当机会特别好的时候，你可以选择使用4×5英寸散页片拍摄，当被摄景物适于用宽幅表现时，便可以换上6×9、6×12或6×17厘米片幅后背。

4×5英寸相机是迄今为止最受欢迎的大片幅相机，此片幅的相机种类多、镜头多（从45mm广角到皮腔所能容纳的最长的长镜头）、胶片种类多、片盒种类多（包括卷片盒，一次成像片盒以及预装片盒）。对大多数人来讲，这是首选的大片幅相机。

5×7英寸相机设备的重量实际上并不比4×5英寸重多少。它们所使用的镜头通常都相同。有些5×7英寸相机只有6磅，大部分片盒较大，它的影像大小几乎是4×5相机的2倍，但画面更加趋于矩形，片幅形状与6×9厘米片幅相似。其底片足以用来接触印相，但又相对小到可以方便地放大。唯一的重大缺点是胶片缺乏。还有一点令人感到不便的是，无法使用波拉片以及快装片（预装片）。到冲扩店冲洗与印片更为困难。如果你想自己用彩色放大机放大，你将不得不购买8×10英寸的彩色放大机。但所有这些问题对黑白摄影并无影响。

8×10英寸与更大片幅相机。这种片幅相机可以让你得到极为漂亮的接触印相照片。放大得到的超越4×5英寸或5×7英寸的临界质量照片，只有放大到极其大时才会显而易见。其缺点是器材的尺寸和重量大以及价格昂贵。

六．购置大片幅相机要注重相机的什么特性

以下几个方面是要考虑的：在大片幅相机书籍中有许多关于权衡使用何种机型的探讨（木头机身还是金属机身；单轨式相机还是折合式相机等等）。你要牢记的是你自己首先看重的是什么，因为不管某种相机受到多高的赞誉，并不是每种相机都适用于每一个人。

1．要足够轻便。尽管所有折合相机都较为轻便、重量合理（3磅至7磅），有些单轨式相机太重、太大，不便在野外使用。但是在轻便与多功能（能使用多种焦距镜头以及部件可做各种移动调节）、与结实可靠之间还要仔细权衡。通常在同等功能特性前提下，木质机身较轻，但是不如金属机身紧凑结实。如用标准镜头，所有的相机都能做到设计让它们做到的工作，但是如果使用较短焦距和较长焦距镜头的话，困难便会出现了。首先来说短焦距镜头，某些折合式相机的广角拍摄能力非常有限，因为它们的最短延伸距离太长，镜头板收缩有限，皮腔长度固定（皮腔无法压缩，除非你能换上更短的可缩广角皮腔或袋式皮腔）。

2．要避免轨道出现在取景范围内。内凹式镜头板可以解决某些大广角镜头至胶片距离长于镜头焦距的问题（图4），但它们较贵并且镜头的控制变得较为困难。所有单轨式相机由于最短延长距离较小，同广角皮腔连用后通常较为灵活。根据相机三脚架连接板的种类不同，轨道有可能出现在画面中，但是有时可以选择较短的轨道。

3．长焦镜头的使用。在皮腔过短的折合式相机上，你不能使用长焦镜头或是从事近拍，解决此问题的办法十分有限。在有些相机上，你可以结合使用镜头板倾斜的办法，或是使用外凸式镜头板（同内凹式镜头板相反），但是这也只能为你额外增加几个厘米的长度。在这一点上，单轨式相机再次显示了它的较大的灵活性，因为你可以购买较长的轨道和较长的皮腔。

4．对你所从事的摄影活动来讲，所购相机要有足够的功能调整操作余地。单轨式相机具备足够的调整操作功能，而有些种类的折合式相机则几乎没有某些功能。影室摄影通常要做大量的影像控制工作，建筑摄影则需要对相机前后板进行移位控制，以保持建筑物正确的透视。风光摄影对相机部件调整操作的要求则较小，尽管为获得足够的景深时常也要对相机前后板做某种程度的倾斜。

5．相机部件组合要具备刚性与高度精确性。因为所有这一切涉及到影像的清晰锐利与否。在有风的环境条件下拍摄，你则需要一部具备刚性的相机，这样才不会影响成像的质量。所有的锁定装置必须十分结实，这样当你向机内插片盒时才不会改变所有的设定。相机的不精确组合会导致画面中一些区域成像不实。总而言之，金属相机要比木质相机刚性强和组合精确得多。

6．操作要简易。齿轮控制系统、锁定装置、水平仪、各种测度装置、调焦屏调焦（对微距摄影十分重要）等等要操作简便。

七．木质相机机身和金属相机机身哪个更好

木质相机机身的唯一优点就是较为轻便。与金属相机机身重量相同的木质相机片幅可以更大一些，功能可以更多一些。金属相机具备许多技术上的优点，它刚性较强，单轨式相机通常在长度延伸时具有良好的刚性，此外金属机身还更结实。从在各种湿度与温度的环境条件下的稳定性来看，金属相机也比木质相机要好，木质相机的部件调整功能会因天气原因而时好时坏。最后，金属相机拍小的特写较为容易。所以，金属相机总的来说更为紧凑，具有更多的配件体系，如正视放大取景器等。

八．从什么相机开始着手考虑预算

最好从购买二手设备开始。摄影杂志（经销商的广告、分类广告以及器材交换广告）以及互联网都是极好的信息来源。购买一台二手大片幅相机，只要不是被严重损坏过，不会出现大的失误，因为大片幅相机内没有高精度的小部件或是电子元件。老相机完全可用，但通常缺少现代设计的便捷性。有些则十分破旧，失掉了原来的刚性。另外要注意的是要留心皮腔上有没有小孔，虽说可以随时更换新的皮腔，但价格会很高，便宜二手相机的整体费用反而增加了。

九．购买镜头的注意事项

1．镜头焦距。所用胶片尺寸是选购镜头焦距的前提和决定因素。一般情况下，需要一只短焦镜头，其焦距大约为胶片的短边长度；一只标准镜头，其焦距大约为所用胶片的对角线的长度；一只长焦镜头，其焦距大约相当于2倍所用胶片的长边长度。对4×5英寸相机来说，短焦距镜头的焦距应在60至100mm之间，标准镜头的焦距应为150mm，长焦距镜头的焦距应在240至360mm之间。同使用35mm相机不一样，有许多人只使用一个镜头便能悠然自得地在大片幅相机的世界里得意地遨游着。对室外摄影而言，通常广角镜头使用较多。

2．镜头的基准清晰视场。一只镜头投射出一个基准清晰视场，该基准清晰视场必须大到能够覆盖住整个胶片而不能出现晕影。一只镜头的基准清晰视场要求必须大于或等于该相机片幅的对角线相等。如果相机要做一些调整操作，产生移动的基准清晰视场的直径也还必须大到足以覆盖住整个胶片面积。镜头的基准清晰视场越大，你对相机进行调整的幅度也便越大。当你知道镜头基准清晰视场的大小以及相机片幅对角线的长度之后便能很容易地计算出你对你的相机有多大的调整操作余地。基准清晰视场的大小通常以毫米直径表示（景物在无限远时，镜头光圈在f16或f22时）。收缩光圈可以增加基准清晰视场的直径。建筑摄影时常要对相机做较大幅度调整，因而需要镜头的基准清晰视场也要更大。

3．镜头最大光圈。实际上一般也不会使用大片幅相机镜头的最大光圈去拍摄照片，但是最大光圈（f/4.5 或f/5.6）却可以使你取景构图以及调焦更为容易，尤其是当你在室内或光线暗弱的条件下拍摄时。一般情况下，相同焦距的镜头具有两种镜头口径，镜头的相对口径较大者，该镜头的一般基准清晰视场也大，整个镜头也大、镜头分量也重，而且价格也越贵。

4．镜头便携性。在这一点上要格外小心，同等焦距的镜头在尺寸、重量以及价格上差别极其巨大！在购买前要仔细看清与权衡上述区分。一般来说，大体积镜头的最大光圈都比较好。

5．镜头光学质量。总的来说，所有现代镜头（现代镜头主要有罗敦斯特、施耐德、富士、尼康）的质量都相当好。拍摄彩色片时通常推荐使用这些镜头，或是较新的多层镀膜镜头。

6．镜头适配性。有些大镜头在某些外拍相机上或是某些镜头板上不能使用。同时还要预备足够的备用皮腔。当使用长焦镜头时，你可能考虑选择远距设计镜头（通常标示“T”字）而不选择按常规设计的同等焦距镜头。这些镜头只使用常规镜头所用皮腔长度的2/3。但是它们通常很贵，基准清晰视场的涵盖率较小，并且在倾斜操作中有点别扭，构造不够紧凑或不够轻。

7．有效的曝光时间。要检验各挡快门时间是否准确无误。

十．胶片与片盒

大片幅胶片通常分为：常规散页片、预装好的袋装散页片（或称呼为快装片/已装片，只有4×5散页片有预装片）以及波拉片（图5、6、7）。你可以使用你自己分装的散页片，也可以使用预装好的袋装散页片。购买成盒的散页片自己分装，要比购买预装好的快装片节省许多费用。如果是自己为片盒装卸片，首先则需要一个遮光良好和内部清洁的处所，在室外则需要一个可撑开式暗袋（袖珍室外便携暗房）。灰尘是最大的祸害，你必须在装卸片之前仔细清扫你的暗房或暗袋。携带充足的片盒，可专心放手拍摄，避免在室外匆忙装卸片而出现差错和贻误战机，但是携带太多的片盒会增加行动的负担。要根据自己的情况决定购置恰当的片盒数量。

预装散页片有柯达已装片、富士快装片。柯达已装片袋含2张散页片，富士快装片袋含1张散页片。预装好的散页片是装在硬纸袋里边的，拍摄时要将其装入特制的片盒。波拉片可立即成像，预视检查拍摄效果，黑白片自己可以冲洗或放大，彩色反转片或彩色负片则需要送到专业图片社去冲洗放大。预装散页片的优点是：

1．不需要自己装卸片，便于出远门拍摄使用，使用方便。

2．由于它们是在工厂内完全无尘、洁净规范的环境中装配的，因而非常干净，几乎无尘、无划痕。胶片上出现的灰尘是你在拔出封袋拍摄时沾染上的。

3．分量轻，体积较小。

4．可以在封袋上书写相关资料，便于查找。

主要的缺点是：

1．费用高。

2．感光乳剂较散页片来源有限（尤其缺少黑白片）。

3．柯达系列预装散页片常有漏光的毛病。

4．可能明锐度稍差。

如果你不想用预装片，那么你可以买常规散装散页片，自己装入散页片盒。常规双面片盒，每面各装一张散页片。购买二手片盒要格外慎重，要仔细检查是否漏光和不干净。最好木质机身买木质片盒。片盒插板两面要区分明显（一般用黑白两色标识），以便区分哪面是曝过光的，哪面是没有曝过光的。此外有一种胶条，可以贴在片盒插板一端，将插板封住，以免不小心碰开插板使胶片意外曝光，并且便于区分哪个片盒是空的，哪个是有胶片的。有的片盒上有插板锁定按钮，但有些相机不适用。

单一片幅胶卷后背有多种规格，从6×4.5、6×6、6×7、6×9、6×12到6×17厘米。有的一个片盒还能兼容多种片幅。其中6×7、6×9厘米单幅片盒较为常用。胶卷后背有两种，一种为格拉夫洛克式（拆卸式，图8），装片时要先卸下取景屏，再装上胶卷片盒，这种片盒有许多牌号可供挑选，如格拉夫莱克斯、辛格、林哈夫、玛米亚RB、骑士等，有的相当便宜。一种为插入式（图9），可直接将胶卷片盒插入取景屏前，此种片盒较薄，尽管大部分相机可通用，第一次使用还是要确认一下是否兼容。仙娜有一种万能后背，能拍摄6×4.5、6×6、6×7、6×9和6×12厘米片幅，可随时切换。插入式的用起来快捷方便，而且胶片的平整性较好。

波拉胶片

波拉胶片是一种极好的学习工具，因为可以立即得到拍摄效果反馈。有人建议，当你初学4×5相机时，不妨从拍摄波拉片入手。另外还可以验证检查构图、曝光（比如用闪光灯拍摄）以及调焦。

十一．选用什么样的三脚架

1．便于携带

2．稳定、结实

3．有足够的工作高度

4．使用便捷

第1点同第2点是相互矛盾的，因而你必须对二者采取折衷方案。极个别人使用木质三脚架，他们认为木质三脚架要比金属三脚架更能抑制颤动，木质三脚架的真正优点是耐磕碰和手感温暖（适于冬天持握）。在特定重量的前提下，还是金属三脚架要比木质三脚架好。没有必要使用过大的三脚架。并非分量越重的相机越要使用重的三脚架。只有使用非常长焦距的镜头时，才应使用非常沉重结实的三脚架。

三脚架云台。单向云台比较方便，较为容易使相机找到水平，并且将相机从前朝后仰起时，也不会导致相机朝两侧倾斜。如果你的相机上没有水平仪，此种云台十分有用。快速装卸系统非常值得配备。结构严谨，锁定牢固的球形云台使用也较为便捷。

十二．拍摄时容易发生的错误：

1．忘记收缩光圈

2．快门时间没有调整

3．没有关镜头便抽出了片盒挡板

4．使用了装有已曝光胶片的片盒

5．使用了没装胶片的片盒

6．没装片盒便按动了快门曝光

7．曝光前没有抽出片盒挡板

8．拍摄后将片盒挡板正反面插错了方向

9．片盒挡板没有插回便取出了片盒

10．拔出片盒后部挡板拍摄曝光

11．缺少景深

12．调焦不实

13．相机控制装置没有锁紧

14．曝光时相机被风吹动

15．被摄体曝光时被风吹动

16．没有进行曝光补偿

17．曝光时没有考虑滤光镜因素

18．曝光时没有考虑皮腔长度因素

19．错误光圈数值（当使用可换镜头或长焦距镜头时）

20．相机或是皮腔漏光

21．片盒漏光

22．胶片平面在片盒内不平整

23．快门不准

十三．如何避免重大混乱与失误

一定要按部就班对相机进行操作，任何时候都按相同顺序操作，然后对每一步骤进行再次核对，并且养成习惯。我每次调焦构图完毕后，第一件必须做的事便是关闭镜头；然后才测光、设定光圈以及快门时间；之后我才插入片盒并且确认片盒朝镜头一侧的标志为白色（装有没有曝光的胶片）。在抽出片盒挡板之前预释放快门一次，并确认镜头已被关闭，光圈以及快门时间数值正确。这时才正式曝光。曝光后将片盒挡板翻转，确认挡板有黑色标识一面朝外插入片盒，然后才拔出片盒。

十四．如何避免照片发虚

永远要在毛玻璃上持怀疑态度检查画面四角，要明晓哪个环节容易出现问题。比如对我来说，如果我没使用广角皮腔而将前板倾斜或垂直降低，就格外小心。

十五．如何避免因调焦不当而使画面缺少锐度

使用观察放大镜对毛玻璃上画面的每个部分仔细检查，尤其是将镜头板倾斜时，焦平面前后的景深明显地比不作任何运作时减小，因此不要忘记检查树木或山的顶部，如果经过调整图像中还有成像不锐利的地方，那就收缩光圈直到成像锐利清晰为止，然后再缩小一挡光圈。但在暗弱的光线下，影像的锐利与否可能十分难以判断。最好是通过过度收缩光圈放宽一点视觉要求，这总比让一些地方缺少临界锐度为好。因此广角镜头通常要收缩到F22以达到适当的成效，其它镜头则需要收缩两挡光圈。使用近乎最大光圈的做法是不可取的。

十六．如何避免没锁定操作部件

打开相机的同时就要锁定所有的相机控制机构，只有那些你正在使用的部件不要立即锁定。在插入片盒之前，要反复核查相机的以及三脚架的控制装置是否锁定（否则将会导致片盒位置移动使你不得不重新调焦）。

十七．如何避免相机晃动

使用遮阳伞罩住相机挡风。使用长焦镜头时要采取一些技术手段，如使用两个三脚架或是加长杆，以支撑机身与镜头。

十八．如何避免被摄物体晃动

要有耐心等到被摄物体静止不动，使用快速快门（要与需要的景深协调一致），可能的话遮挡被风吹动的被摄物。

十九．如何避免曝光不足

如果你要进行长时间曝光（长达数秒）、近摄或使用滤光镜，要考虑给予曝光补偿，曝光补偿表对大多数常规胶片适用。有好几种方法可以计算出一定皮腔长度的曝光补偿因数。

固定你的装片程序：固定左右手的分工，固定一只手持握片盒的方向（图10）。固定一只手持握散页片的方向。固定感知胶片编码标识槽口的手指（常用柯达胶片编码齿孔一览表见后）。装片时要确认你的正确的手指在正确的位置上感知到胶片的编码标识槽口，并且一成不变，形成规范。

二十．如何避尘

有人说，要想彻底避免灰尘，唯一的解决办法便是使用预装片（4×5片幅）以及重要片子拍摄备份片，尤其是画面中有容易显现被灰尘破坏的色调区域的话。画面中有污点的片子也还有抢救的余地。尽量避免使用暗袋，可能的话在晚上使用彻底用水清洗过的洗澡间或厕所，同时要用黑布将门缝堵死。片盒要先用毛刷或是高压罐装气仔细清理。所有带白色记号的插板面朝外插入片盒，只留大约2厘米左右的开口，再将它们摞到一起，这样可以将灰尘进入的可能性降到最低程度。然后打开散页片包装盒，取出散页片，但仍旧留在两片保护纸板之间。取出一片装上一片，以减少它们同灰尘的接触。全部装完后，再将全部片盒放入一个干净的塑料带内。

二十一．如何避免忘记携带器材

将所有必须用品放在同一个地方，并用事先仔细列好的器材清单核对。

二十二．如何避免意外打开片盒

确认每个片盒上都重新贴上了避免意外开盒的快速粘贴便条。取用片盒时要格外当心。

二十三．如何避免胶片错误冲洗

如果你是个十分认真的摄影师，就要在另外的记录簿上记载清楚每张曝过光的片子的详细资料。

二十四．如何避免其它令人意想不到的错误

只有反复检查，外加好运。重要的场景最好至少再多拍一张。

二十五．如何避免神秘的重影

如果你不走运，在长时间曝光的片子上有可能全部或部分画面出现重影。 其原因可能有以下4点：

1．在皮腔或镜头板上有小孔（只有在使用非常小的光圈的情况下才会发生）。解决办法是平时定期检查相机的皮腔、镜头板与板座的接合部。

2．周期性的振动。解决办法是拍摄时仔细留心拍摄环境有无影响拍摄的微小震源。

3．胶片变形。很可能是胶片没有紧贴片盒内壁。在使用前轻轻叩击片盒，让胶片靠紧片盒内壁。

4．由于湿度或者温度发生变化，在曝光的过程中胶片产生轻微变形。解决办法是事先让胶片适应拍摄环境的湿度和温度。

二十六．如何避免漏光

检测所有有疑点的部件。极有可能发生的部位是片盒、皮腔、镜头板四周以及它们的结合部。有些耀斑是由于大的视场清晰区在皮腔上反射形成的，看上去像漏光一样。预装片的片盒要格外小心，拍摄时外面再盖上一层遮光黑布更为保险。

来源:中国摄影网

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