网友称看“抗日神剧”傻子是这样炼成滴（看中国配图）
在中国大陆，打开电视，连换几个频道，除了家庭伦理剧，婆媳妯娌的种种角力外，最大宗的就是所谓的“抗日神剧”。
如《人民日报》最近一篇评论说描述的，“八路军战士”像撕鱿鱼片一样徒手将敌人撕成了两半，“鬼子”血肉横飞；“八路军女战士”被一群日军侮辱后，腾空跃起，几十名“鬼子兵”接连毙命。微博上也有网友转发了类似的视频桥段，战士被日军空袭后，愤怒跃起，把手榴弹向空中掷去，一声巨响，飞机爆炸落地。
一部号称投资近五千万、采用好莱坞拍摄手法的抗日剧《抗日奇侠》中，可以看到主人公大鹏如何用鹰爪功、绣花针、绵沙掌、金钟罩和铁砂掌对抗鬼子，大鹏甚至徒手就将一名日军撕成两半。
事实上，这些荒谬的电视剧横行中国电视，除了民众心中的抗日情节外，与中国大陆目前的影视剧制作审查体制直接相关。
据《南方周末》的统计，在2012年全国200多部上星频道黄金档电视剧中，抗战剧及谍战剧就超过70部，2012年官方审查通过的近代题材电视剧303部，所谓近代革命题材就过半，绝大多数是抗日剧。
所谓抗日剧的热潮，首先当然是因为高额的市场回报。
例如，因“手撕鬼子”情节广受争议的《抗日奇侠》在多地成为收视冠军，第二轮播出一集200万，利润翻倍；热门抗战剧利润率普遍达到200%；《向着炮火前进》播出后，吴奇隆的身价涨到50万一集。
这些五花八门的抗战剧大部分部分诞生浙江横店。据不完全统计，2012年一年，横店影视城共接待剧组150个，而其中48个剧组涉及抗战题材，横店也因此被称为最大的“抗日根据地”，微博上甚至有调侃说，横店剧组每年“击毙”的日军，可能远远超过了八年抗战中日军的总损失。
横店地处浙江金华，1996年因拍摄了《鸦片战争》而闻名，在横店老带头人徐文荣的决策下，一大批拍摄基地的兴建，这里成为号称全球规模最大的影视城。
横店曾经是古装剧的“梦工厂”，全国三分之一的古装剧都诞生于此，横店甚至曾规划圆明新园项目，号称将投资数十亿，重建被英法联军焚毁的北京圆明园。
2005年，横店投资亿元，修建了1万余亩的横店红色系列景区，为了满足越来越多的抗日戏需要，横店影视城打算再增建一批民国场景，横店集团附属的影视制作有限公司也投资拍摄了一大批抗日剧。
随2005年抗日战争胜利60周年期间《亮剑》等抗日剧的成功，抗战剧成了更为“稳妥”的赚钱生意，这与官方有意无意的引导直接相关。
在2002年到2003年间，引领电视收视奇迹的是黑帮剧《黑洞》、《大雪无痕》，2004年《重案六组》暴红，涉案剧成为最当红的类型片。转折点在2004年，当年《电视剧审查管理规定》下发，涉案剧不再允许在黄金时段播出。
案子不好破了，“帝王将相”借尸还魂。从2005年开始，古装剧火爆荧屏。2006年，古装剧被限制播出，按照规定，在每年播出总量中，古装戏只能占10%，各地方卫视每晚黄金档只能播出两集古装戏。当年古装戏开拍量应声降到9部。
随后是谍报剧，《暗算》在古装剧之后引领了谍战剧风潮。孙红雷和姚晨在2008年年末主演的《潜伏》则是这一拨谍战剧、反特剧的高潮。
很快，国家广电总局再度发声，2009年，谍战剧、反特剧及情感剧被批评“格调不高”、“价值混乱”。
《南方周末》的一篇报道引述横店影视制作有限公司董事长刘志江的回忆说，每投拍一部剧，他都会找相关行业部门的领导仔细咨询“政策”，他们的结论是：抗日剧最安全。
这一娱乐化，弱智化的潮流，与弱智的广电审查官员们直接相关。
据《南方周末》的报道，2009年，导演徐纪周曾在抗日剧《杀虎口》中，尝试还原更真实的历史，比如适当展现日军的军事素质，以及当时中国国民性的懦弱。
结果徐纪周接到整整两页纸、长达八十余条的修改意见：其中，一个关于日军乔装成八路，深入山西五台山腹地寻找八路军指挥部的情节被删除了，理由是：“可以强调日军的残酷凶狠，不能展现日军的军事素质。”
徐纪周哭笑不得，“那我何苦还吃力不讨好？就把日本人弄得白痴化、简单化好了。”2010年，徐纪周创作第二部抗日剧《永不磨灭的番号》时，他懒得再费心刻画反派人物，剧中反面一号日军军官山下从冷静逐渐陷入癫狂。
让徐纪周最为痛苦的，则是修改标准的不确定，“有时候一句格调灰暗，就把整部戏毙掉了”,几番挣扎后，他摸清了一些大致的禁忌：中国的国民性、日军的人性、具体的战斗情况等等。
导演颢然在拍摄《枪神》时，也曾想在结尾加入一个带有反思色彩的细节：主人公的妻子想要用弹片，为孩子做一把枪，主人公回答：“还是用弹片做把长命锁吧”，这个方案最终被审查官否决掉了，理由是：“与主题不符”。
编剧余飞也摸清了红线：“我不会把日本人写得多好，他们只是一个符号性的人物，他们是黑色的符号，没必要让这个颜色有偏差。”
2011年，广电总局下发通知，批评个别抗战剧的娱乐化倾向。
横店影视制作有限公司董事长刘志江刘志江立即对公司投拍的《遍地狼烟》下了命令：国军与日军分别被打死的概率要达到1:1，“不能让鬼子死得太夸张”。
在刘志江看来，“横店仅是抗日剧的‘代工厂’而已，真正的设计与策划者，是整个文化生产机制”。
