以国宝布袋戏大师陈锡煌为主角的纪录片“红盒子”，11月底将在日本全国戏院陆续上映，昨晚在东京首映，有观众表示，精湛的布袋戏演出令人惊艳，深受感动。
“红盒子”由侯孝贤监制、杨力州执导。红盒子是陈锡煌在巡演时带着的一个红盒子，盒内有被尊为“戏神”的偶像。这部电影在日本的片名为“台湾，街角的人形剧”，昨晚在东京神乐座举行试映会。
有观众昨晚在欣赏这部纪录片后，在网络留言：“片中的布袋戏操偶技艺很精致，让人惊艳，深受感动。这种技艺的传承很难，但期盼务必传承下去。”另有人写道：“布袋戏偶演得维妙维肖，甚至表演转盘子技巧，令人大开眼界。布袋戏戏偶就是要动起来才能凸显价值，这项传统一定要好好守护。”
杨力州这两天在东京密集接受媒体采访。之前日本放送协会（NHK）也曾派采访小组贴身采访陈锡煌和报导。
杨力州在东京受访时表示，“红盒子”去年年底在台湾上映后，日本影业公司太秦负责人小林三四郎告诉他希望将这部电影引进日本。他起初想这家日本影业公司会亏多少钱？他认为这是一部艺术影片，在日本大概不卖座。
日本片商的想法是日本社会很重视职人，尤其陈锡煌是一位职人，也是国家认定的国宝。此外，这部电影描写很多父子间的亲情纠结，日本社会尤其中年以上的父子关系，某种程度上也有相同的思考或困境。
杨力州花10年的岁月拍摄“红盒子”，在开拍后大约第3、4年的时候，剧情开始描述陈锡煌与父亲李天禄的关系时，他想了解陈锡煌对父亲的情感，但却难以启齿问陈锡煌；但他也认为，这部分是这部影片的灵魂所在，心想：“传承和技艺是这部电影的血肉，如果没有灵魂是不成立的。”
后来，他问陈锡煌“您有什么话要跟您父亲说的吗？（当时陈父李天禄过世已将近20年）”，陈锡煌对着镜头说：“爸爸，多谢你。”说完后沉默30秒。之后，他问陈锡煌“有什么话要跟儿子说？”陈锡煌表示，和儿子没话说。
杨力州受访时说，11月7日有一位约40多岁的男记者与杨力州聊天时表示，看过“红盒子”的预看带后，打电话给父亲。这位男记者说这番话时，语带哽咽。
杨力州认为，无话可说是那个时代某一种父子关系的样貌。红盒子里的田都元帅就是陈锡煌精神上的依靠。陈锡煌早晚三柱香，很多事都向田都元帅报告。
红盒子去年底在台湾上映后，接获一些国际影展邀约，包括大阪亚洲影展。陈锡煌告诉杨力州，希望让全世界的人都能看到布袋戏。老艺师的这项使命让杨力州倍感压力，但他心想，陈锡煌是全世界最会演布袋戏的人，布袋戏应走向全世界。
陈锡煌随同剧组人员到过东京、欧洲宣传，上了年纪的陈锡煌身体虽感到劳累，但心境如创业青年般的他想跑全世界，让人看到台湾最棒、最精致的艺术。9月底中华文化总会在上野公园举办的“台湾PLUS”活动时，陈锡煌表演布袋戏，东京都知事小池百合子、驻日代表谢长廷都坐在戏棚前观赏。
国宝级布袋戏大师陈锡煌（左）与纪录片“红盒子”导演杨力州（右）在台北偶戏馆举行成果发表会中致词。（图片来源：中央社/郑杰文)
杨力州说，起初他很紧张，不晓得陈锡煌的表演会如何，后来看到小池脸上露出惊讶的表情，他就放心了。小池后来上台致词时称赞陈锡煌布袋戏操控很细致。
杨力州是在12年前经友人介绍结识陈锡煌。他说，第一次看到陈锡煌操控戏偶就想看精湛的技艺，但纪录片拍没多久，那个“传承”的焦虑就产生了。电影里的师傅陈锡煌有3个重要徒弟，第一个阿昌，非常传统，三跪九叩要帮师傅打理生活；第二个徒弟是学者；第3个徒弟是法国女生Lucy。
如果是以传承为主题，那就须记录师傅最后会把红盒子传给谁，杨力州开始记录传承这件事时，发现那些徒弟都无法靠布袋戏维生。他说，例如大徒弟在洗车厂工作，这让他很沮丧，因为这么棒的传承者要靠洗车为生，是台湾社会的耻辱，所以他有很强烈的念头要记录传承。
导演侯孝贤担任“红盒子”一片监制，1993年侯孝贤执导的“戏梦人生”主角是布袋戏大师李天禄。杨力州说，“戏梦人生”一片描写这个家族的上半部故事，很高兴透过纪录片电影“红盒子”描写这家族的下半部故事。
原标题：布袋戏大师陈锡煌纪录片 感动日本观众
