發表時間： 2005-07-20 20:45:00作者：
保羅．比德爾已經做了16年的專業攝影師，他因自己創意性的合成和艷麗的圖像畫質贏得了讚譽。除了那些獲獎和展覽以外，好多雜誌的文章都對他作過採訪描述，這其中包括Zoom，Image，英國攝影期刊，Foto Art，保麗來P攝影期刊，圖片銀行的Icon雜誌等。
看著這些原本沒有直接關係、甚至毫不相干的物體，由於藝術家靈感的驅動走到了一起，在完整的平面圖像「空間」裡，彼此滲透，相互作用，並最終在我們的視覺上形成有機的結合體，無意中我們似乎也看到了物體本身意義以外的世界和行蹤，並開始了與之相關的思考和衡量……。
當攝影進入了創作，主觀不可避免地介入了你的鏡頭和畫面中時，即使是最最紀實的主體記錄，也會在攝影者的視角和景深選擇中變得突出或渺小；創意，更是超其然而勝之。
保羅．比德爾正是在這些主觀性的理念合成中，運用了純粹飽和的色彩，從我們日常生活的事物中找到了自己的思維表達形式。然後通過圖像的概念、攝影的語言，努力地嘗試著，實現自己的寓意表達。
這些司空見慣的物體似乎又一次告訴了我們：無時無處不在的攝影，缺少的僅僅是我們的思維和情感。
看著這些原本沒有直接關係、甚至毫不相干的物體，由於藝術家靈感的驅動走到了一起，在完整的平面圖像「空間」裡，彼此滲透，相互作用，並最終在我們的視覺上形成有機的結合體，無意中我們似乎也看到了物體本身意義以外的世界和行蹤，並開始了與之相關的思考和衡量……。
當攝影進入了創作，主觀不可避免地介入了你的鏡頭和畫面中時，即使是最最紀實的主體記錄，也會在攝影者的視角和景深選擇中變得突出或渺小；創意，更是超其然而勝之。
保羅．比德爾正是在這些主觀性的理念合成中，運用了純粹飽和的色彩，從我們日常生活的事物中找到了自己的思維表達形式。然後通過圖像的概念、攝影的語言，努力地嘗試著，實現自己的寓意表達。
這些司空見慣的物體似乎又一次告訴了我們：無時無處不在的攝影，缺少的僅僅是我們的思維和情感。
