海岩是個奇人。他只有小學四年級的學歷，卻成為高級經濟師、著名作家、重點大學的兼職教授，崑崙酒店掌門人。
他創作了《便衣警察》、《永不瞑目》、《玉觀音》等長篇小說家喻戶曉，現在他又玩起了酒店設計，也許一個真正的玩家就應該不斷挑戰自己。
海岩劇，是影視圈裡一塊無人撼動的品牌。然而如果細細追究海岩劇裡的人物與情節，你會發現裡面似乎有著太多的脫離現實的文學情節，但是這又都無傷海岩劇的好看、好賣。海岩劇的是個不可思議的謎。媒體這樣評價海岩，中國時尚的隱性推手。那麼他到底有多時尚呢？
海岩談時尚
我在生活中是一個枯燥乏味，並且一點也不時尚的人。我已經很多年沒有給自己買過衣服了，因為沒有時間去轉商場，我的衣服都是朋友送的。我對時尚的理解只是出於想像，或者說是通過我個人經歷對時尚的理解。像我這樣的人，寫出來的作品居然很受年輕人喜愛，這是我沒有料到的，時尚雖然瞬息變化，可還是有不變的東西，比如愛情、浪漫。大家還是能在這些方面達成共識。
其實比做一個時尚人更難的是做鑑賞家。鑑賞家需要有品位的審美，可是審美就意味著距離，沒有距離是不能仔細觀察的，所以我自覺地離時尚有一定的距離，保持清醒的頭腦和自我的審美觀。
海岩談設計
我沒有學過建築設計或是室內設計，當然這是很中國的稱謂，在國外設計師就是設計師，沒有前綴。設計師賣的是創意，而不是技術。
前一陣子，我看過一本書名為《克林頓的美國白宮生活》。大家一定會以為這本書裡記錄的是克林頓如何處理國家事務，表現出總統的日理萬機、可是這書裡完全記錄了總統的物質生活。其中一章就是克林頓與阿拉法特共進下午茶的描述，文字和圖片都鋪天蓋地的介紹茶葉、餐桌、桌布、甚至是窗簾的顏色和質地，極盡奢華之能事。這是美國人的思路，他們認為總統的禮儀標準就是美國物質文化的頂級體現，這是品位，這是榮耀，這是文明的體現。我是贊同這些觀點的，所以說設計的本質就是設計生活。
海岩談餐廳
其實我的主業是做酒店的，崑崙酒店中的部分餐廳是我親自設計、監督建設的。餐廳是一個很有意思的地方，吃飯只是最基本的功能，世界上很多重大的決定都是在餐廳中完成的，所以餐廳的使命就不那麼單純了。餐廳必須是莊嚴的、私密的，對每一個人都必須是最大程度的尊重，想想看，如果你在進餐時得不到尊重，那麼你肯定會火冒三丈的。
拿我設計的西谷村日式餐廳來說，日本的園林有枯水設計，講究方寸見情調。我就想像了一個中世紀的日本村落，房屋密集、雞犬相向，這樣我就有了設計靈感了，最後，我在西谷村的外面再加上一個玻璃罩，這樣讓裡面的日本生活顯得更加真實，同時外面的人就更加想走進去，這個櫥窗的設計是特色，也是我對消費者心理的掌握，一個劇作家變身成為設計師，最大的優勢就是我瞭解消費者的心思。
這樣的優勢發揮到酒店的桌球室的設計當中，更是酣暢淋漓。我把桌球室的頂棚設計為斷裂的、殘缺的。因為現代人喜歡殘缺，人們在想像天堂的同時，就會想像地獄。所以近幾年很流行災難片，就是這個道理。事實證明，我的這個設計是很受歡迎的。
其實光有強烈的設計還是不夠的，我們還需要對細節的控制。比如現在崑崙酒店的每一個桌椅都要搬到我房間來，我每一個都要試一下。不舒服的椅子再美觀我也不會用。對細節的設計是我最看重的。這就是我的設計生活，我樂此不疲。
