漫談中國舞：盡善盡美中國舞

昔日孔子在齊國聽舜帝時代創作的樂舞《韶》樂後，「三月不知肉味」，感嘆道，「不圖為樂之至於斯也」。又說《韶》樂是「盡美矣，又盡善也。」而為讚揚武王伐紂的功績而創作的《武》樂則是 「盡美矣，未盡善也。」也由此在中國歷史上留下了孔子對樂舞的評判標準——盡善盡美。

讚美神的淵源

關於樂舞的起源，都可以追溯到對神的讚美。僅在《呂氏春秋·仲夏記·古樂》一篇中，就有這樣三則故事：帝顓頊在登上帝位的時候，聽到四面八方熙熙淒淒鏘鏘的風聲很好聽，就命令部下「飛龍」仿效八風之音創作了《承雲》，用來祭祀天帝。

到了帝嚳的時候，他則命令臣下「咸黑」創作《聲歌》——《九招》、《六列》、《六英》。又命令「倕」創製了鼙、鼓、鐘、磬、吹苓、管、塤、篪、鞀、椎、鍾等樂器，吹打起來，十分動聽，引來鳳鳥錦雉隨之起舞。帝嚳很高興，就用來歌頌上蒼的功德。而堯則命「質」作樂，「質」模仿山林溪谷之音製作了樂歌，又用麋鹿的皮蒙在土缶上作成鼓敲打起來，還重擊輕打石刀石斧，模仿天帝玉磬的聲音，以致百獸隨樂起舞。

而關於樂舞的產生，在《詩經·毛詩序》中還有這樣一段話，「詩者，志之所之也，在心為志，發言為詩，情動於中而形於言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故詠歌之，詠歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也。」這句話的意思是說，舞蹈呢，實在因為僅僅是說話還表明不了心意，嗟嘆也不能充分的表達情感，甚至詠歌仍嫌不足，不知不覺中就手舞足蹈了。而我們看詩三百篇中，又有哪一篇不能用樂舞的形式來表現呢。

《左傳》中說，國之大事，在祀在戎。這個祀，指的就是對上天與祖宗的祭祀，而在祭祀中表演大型莊重的樂舞則是祭祀儀式中極其重要的一部分。後人在欣賞《詩經》中頌的詩篇時，還可以想像那盛大樂舞表演時的莊重古樸。


天人之姿，天人之舞

對音樂的讚美，表現最極致的當屬「此曲只應天上來，人間哪得幾回聞。」樂可以獨奏，而舞卻一定是伴樂的。盛唐極富盛名的《霓裳羽衣舞》據說就是唐玄宗在夢中看到仙女們的翩翩舞姿，又聽到仙樂飄飄，而記載流傳下來的。

而在佛教傳入中國後，佛法開講，天女散花等妙境也一次次的通過故事及雕塑、繪畫得以在世間廣泛流傳。敦煌石窟中飛天凌空飛舞的壁畫，靈動傳神；吳道子「天衣飛動」畫境，如有神助。天人之姿，天人之舞，也成了中國舞蹈的至境。

神韻之舞，盡善盡美

舞有神韻，則不僅僅是因為舞者本身的修養能夠上達神境，更是因為這是神意的直接展現。新唐人神韻藝術團在全球巡迴表演的節目中，《創世》這場展現宇宙洪大變化的樂舞，正是因為神意的直接展現，並通過舞蹈與音樂的完美表現，神的偉大與慈悲強烈的震撼了到場的觀眾，有許多人是流著淚看完節目的，甚至發出宛如是神在表演的驚嘆。

而在《造像》這場樂舞中，卻是通過石匠純善無私的心性與對神佛虔誠的信仰，讓他能在夢境中得以看到神佛的殊勝莊嚴，進而讓後人明白，中國歷史上眾多久負盛名的石窟造像作品是如何創造出來的。

慈悲、祥和、殊勝、莊嚴，就通過這一曲曲美妙的音樂，一段段優美的舞姿滌蕩著人們的心靈、啟發著人們的智慧。

神韻之舞中國舞，秉承神意如意而來，盡善盡美。也必將引領時尚，再創人類藝術的巔峰。