浙派淺說
「浙派」是十七世紀以降時用來指稱以明代浙江地區為中心的職業畫派，這群畫家以戴進、吳偉為首，多學習北宋的李郭畫派與南宋畫院的馬夏風格。山水呈現一種充滿力感的表現，人物花鳥則以通俗或吉祥題材為主，洋溢熱鬧活潑的民間氣息，晚期益發往恣肆放逸的筆墨風格發展，追求一種外放且戲劇性的視覺效果。這群畫家涵蓋明代早期最活躍的宮廷與地方畫家，畫風甚至影響了日本室町時代的畫家與朝鮮時代的韓國畫家，可說是中國畫史上影響最深遠且最國際化的一股力量。
明 杜堇 紙本墨筆 ~北京故宮博物院藏
杜堇，本姓陸，出繼杜氏，字懼南，號檉君，又號古狂，丹徒(今江蘇鎮江)人。宗法李公麟白描法，線條纖細流暢，又別具秀媚之態，為當時白描高手。從畫中題詩悉知此圖繪宋代著名詩人蘇軾題竹的故事。畫面正中高帽長鬚、執筆題竹者即為蘇軾。人物衣紋作蘭葉描，又稍見轉折和頓挫，纖細而有力。墨竹主幹細加暈染，逐節分明，筆墨亦顯細秀特色。唯山石勾皴較隨意，多尖峭折角和方向不定的短皴，近似「浙派」戴進的山石，其畫法似乎與「院體」、「浙派」有一定關係。
明 呂紀 絹本設色 ~上海博物館藏
呂紀（1477—卒年不詳），字廷振，號樂愚，一作樂漁，鄞鄉人。工花鳥，兼長山水、人物。明弘治年間，征入畫院，與林良齊名，同為明代花鳥畫的代表作家。此幅筆墨流暢設色雅淡，體現了作者高超的藝術成就。
明 呂紀 《殘荷鷹鷺圖》 ~北京故宮博物館藏
此畫描繪的是荷塘楓葉，一隻鷙鷹正搏擊白鷺。鷹從畫面的右上方往左逆轉而下，強勁的雙翅微微收攏，頭頸有力地轉了過來，兩爪已經攥緊向下，銳利的眼睛緊緊地盯著獵物，正箭一般地衝向在殘荷與蘆葦間奔逃的白鷺，彷彿剎那間，白鷺就成為鷙鷹的口中之食。畫面的下方，白鷺在蘆葦與殘荷間倉皇奔逃，其它禽鳥也都恐怖驚避。幾片殘荷，數枝蘆花，點明瞭正值初秋季節，肅殺的秋景渲染了氣氛。
明 呂紀 《梅茶雉雀圖》 ~浙江省博物館藏
此畫描繪的是著色雪景，寒意茫茫。坡石上，有白梅老干攲曲，雙雉棲息幹上，一正一反，側首相互呼應，形態生動。樹根處，隱隱露出蘭葉叢草，梅枝虯曲凌空，花朵疏密散聚，氣勢飛動，更添無限寒意。數雀聚集棲於上部梅枝之上，山茶紅映其間，正如《無聲詩史》所評「設色鮮麗，生氣奕弈」。遠處崗阜覆雪，澗水曲流，冷壑荒寂。此畫屬於工筆重彩一體，色彩濃重妍麗，覆雪山石皴染結合，明暗對比強烈，造成雪景冷寒之意境。
明 王干《雙鷹圖》~北京故宮博物院藏
王干（15世紀前後），字一清，初號藏春，後更號天峰，浙江臨海人。他擅長畫花鳥，多以寫意法作寒塘野禽，輕墨淡彩，獨具風格。此圖描繪的是寒石之上，兩隻蒼鷹，傲然後立在朔風峭厲的漫天大雪之中。在用筆上，作者運用草書的筆法入畫，掃出雙鷹身後的陡峭的山壁，腳下突兀的岩石，由此加重了畫面的力量感。作品在筆墨敷色上，墨韻色潤，富於層次、力度和節奏感。整個畫面，以簡筆粗放為主，構圖飽滿而有法度，氣勢雄渾不凡。
明 林良 《蘆雁圖》~北京故宮博物院藏
林良以擅畫寫意花鳥著稱。早期所做設色花果翎毛，畫法工細精巧，後來師承南宋放縱簡括一路，變為水墨粗筆寫意，取得突出成就。在表現技法上，挺健豪爽的筆法，既有迅捷飛動之勢又比較沈重穩練；在運筆頓挫之間講究規矩法度。此圖描繪了兩隻向下飛翔的大雁，其身姿矯健嫵媚，羽翼豐滿，充滿活力。
明 林良 《山茶白羽圖》~上海博物館藏
林良，字以善，南海（今廣東省）人。生卒年不詳，約活動於正統至弘治（約1436—1505）年間。授工部營繕所丞，後官至錦衣衛指揮、鎮撫，值仁智殿。他在明代宮殿畫家中地位比較顯耀，於永樂、宣德時期花鳥畫家邊景昭，先後蜚聲畫壇。《山茶白羽圖》是林良的早期作品，畫法工筆設色，工細精巧，有北宋院體畫的神韻。傳達出一種優美的自然情趣。是畫家早期工細風格的代表作品
明 殷偕 《鷹擊天鵝圖》~南京博物館藏
殷偕，其生卒年不詳，字汝同，金陵（今南京）人。殷善之子，花卉翎毛，能傳父藝。 此畫描繪的是鷹擊天鵝的瞬間。畫面上天鵝被襲，頓失平衡，翻滾下墜，猶作掙扎。在藝術表現上，這幅作品構圖新穎，畫面背景是茫茫湖水，但見蘆荻隱約，更顯出畫面的高遠凌虛之致和雄鷹搏擊天外的氣勢。整幅作品畫法工細，天鵝和雄鷹的羽毛先用淡墨勾出，再用白粉細描，柔毛茸茸，體現了明代院體畫的風格傳統。
