【看中國2014年02月03日訊】我反覆收看了央視和地方電視臺春晚節目，尤其關注收視率較高的搞笑小品，因為它以嘲諷的手法觸及了生活中的陰暗面，雖然經過嚴格的政治審查，已磨去了一些棱角，但依然有助於觀察家思考目前的社會現實和高層鬥爭的走向，我認為有代表性的有三個電視臺：央視，遼臺和京臺，而三臺選用的幾個小品，都相當不錯，很有代表性，也喻意深刻，妙趣橫生，比如，遼寧電視臺的《買單》，北京電視臺的《真的想回家》，中央電視臺的《我就是這麼個人》等等，其中尤其是由「小瀋陽」領銜主演的小品《真的想回家》，是一個思想性很強，構思十分巧妙，指向性很大膽的力作，之所以未能上央視，可能與審查者已發現它的暗喻有關，但它在中共高層權鬥實力此消彼長的縫隙裡，還是問世了，只是觀眾一笑置之，而沒有領會創作者的良苦用心。
首先，隨著一些政治人物的倒臺和退休，中國的春晚節目的主角發生了巨大的變化，以前宋祖英和趙本山是臉熟的藝壇名人，如今都靜悄悄地隱居幕後，只有兩種人知道其中的秘密：政客和演員，實際上他們都是人生舞台上的戲子，只不過在不同的領域盡職而已，但政客是他們的操控者，當權鬥裂變，他們或坐牢或「軟著陸」，權力消失或淡化時，其偏愛的演員們也風流雲散了，所以，薄熙來倒臺，李長春退休，李雙江的兒子進去了，趙本山和宋祖英等人也在三十晚上第一次回家過年了，不過，由於國民的素質對接了趙大叔的逗樂笑料，既使他黯然轉身，但他強力打造的瀋陽「大舞臺」還是紅火，他的高徒「小瀋陽」等人，還活躍在地方級的電視春晚上，政治傾向比較中立的馮鞏就成了今年央視小品的「土豪金」，其力作《我就是這麼個人》受到觀眾的捧場。
無疑地，這個小品的嘲諷對象，沒有選擇其它行業的人士，而惟獨指向電視劇作家，其原因是耐人尋味的，顯然作者寫自己熟悉的故事比較方便，但也顯得題材狹窄，我不認為這是主要原因，深層次的源由是江派勢力正在逐步走弱，李長春主持的文化電視領域，成了薄弱的突破口，所以，馮鞏的相聲小品，對一個電視劇作家極盡嘲諷，針砭之力，折射出了整個社會風氣：趨炎附勢，行賄受賄，實用主義，見風使舵，但主要的鋒芒指向性清晰，減少了審查通過的阻力，這也許是它能進入春晚的原因之一。實際上，在當下中國各個領域莫不如此，一個辛辛苦苦創作劇本的作家，如果不送禮，不拉關係，不搞「潛規則」，他的東西寫得再好，也別想發表，更沒法成名。
我們可以假設另一種方式，它嘲諷的是對象公檢法的公務員，不論用什麼人表演，不論多麼搞笑，也難以通過上級的層層審查，因為央視是國家的主流與論的大本營，是中共嚴厲操控的喉舌，儘管司法領域的不正之風相當嚴重，新華社《內參》可以揭短，但登上春晚的文藝小品公開嘲諷卻不行，而相反地，馮鞏耍耍貧嘴，侃侃文人，指責一些原李長春分管的廣播電視部問題不大，而且，既便如此，這裡也有一定的風險，也最後虛構了「光明的尾巴」：主管電視劇審查的「主任」不在家，不收禮，這與遼寧臺的《買單》是一樣的歡樂結局，由此可見，春晚小品出籠前的政治審查是多麼艱難。不要以為馮鞏的工作輕易而舉，他當年與大連作家鄧剛合作電影《站直啦，別趴下》，曾經常在大連，那時，我就是深知帶刺的文藝作品創作之難，審查通過之難，如同十八盤，難於上青天。
當然，不論宣傳部門的審查多麼複雜，不論作者做了多少次違心的修改，相聲小品的取材畢竟來自生活，它總要留下喜怒哀樂的痕跡。現實中的矛盾是笑料的源泉，再粉飾也需保留一些，而且存留的越多，就越有聽眾，像遼臺的「奶爸」，北京臺的「農民工」，央視的「電視劇作家」，等等，都是現實生活中的悲劇角色，人們的笑是帶淚的，也是被憤怒與恐懼稀釋了的無奈和嘆息，因此《買單》就特別感人，它寫的是一個鄉下農民為了兒子的前途而向村長巧妙行賄的故事，但整個情節最後烘托的主題，卻是新舊官員交替後政局的走向：似乎習李接班之後的自上而下的反腐和「打老虎」，使中國各級官場的請客送禮，吃喝玩樂之風有所收斂，這的確是明顯的事實，不僅小品這樣描述，而且，我接觸過的許多企業家朋友也這樣印證，從這個意義上講，這個小品表現的故事是真實的，是積極向上的，但我認為，文藝作品的創作者，不要成為政治家的「傳聲筒」，既使有思想傾向，也應像恩克斯所言「從情節中自然而然地流露」，沒有必要拘於「八項規定」的細節，如果該小品寫的新鄉長依然是一個吃喝玩樂的貪官，也沒有什麼大了不起的，在審查的宣傳部官員眼裡，她僅僅是村官，未必審查不過關，除非上級規定嘲諷對象只能限於「村級」，而且，批評和調侃現任村官，可能有助於觀眾認識生活和增加改革的緊迫感。可惜審查小品的文藝官，太膽怯而霸道，手裡的刀斧太大又太鋒利，作者和表演者都不得不歌唱「主旋律」。
不過，岩石下的春芽還是硬撐著，巧妙而勇敢地鑽出了春晚，而且，觸目驚心，意味苦澀，這一電視搞笑小品的代表作，展示在北京電視臺的春晚節目中，可能有些背後政治勢力的支持，它不僅活生生地出現在京城腳下，而且現場還有官員露臉，並由炙手可熱的「小瀋陽」主演，不是一兩個人，而是一個團隊，這真的令我震驚：作者尹棋是何人，我不知道，趙本山參與導演有點詭異，小品中有一個「植物」戰「殭屍」的細節，而且作為副題出現在回放的提示裡，這是再明顯不過的信號，它的意思是，現任職務的國家領導人，正在千方百計地戰勝江澤民及其餘黨，前者是指胡溫習李，後者是指已退休的江曾周李等人，因為一般情況下，中國人把過年看成吉祥祁福的日子，是絕對避諱談及死人的，但奇怪的是，作者偏偏在一個喜慶的日子裡，讓一個「農民工」扮成令人毛骨悚然的惡鬼，去大戰兩具「殭屍」，其中一具把「向日葵」套在頭上，暗喻江澤民（核心），另一個陰魂大概就是周永康了吧，這一情節透露出中共高層正在進行的政治鬥爭，聯繫自李春城之後的30多個高官的落馬，讀者就不會怨我海外奇談了。而且，整個小品主題是《真的想回家》，這表面看，表現的是打工在外的「農民工」的生活，反應的是底層民眾的呼聲，實際上暗喻的是，自八九「六四」之後，「政改」被冷凍，民主運動進入低谷，許多遭受江澤民，李鵬，周永康，薄熙來等政治人物迫害的人們的命運和希望，這些人和農民工一樣，《真的想回家》。問題是，有家回不了啊。此外，這個搞笑小品的表演者還講到了「高壓線」，已含蓄地點到了眼下社會的一些敏感事件，從而合盤托出了它的主題思想：中國的老百姓希望政改，追求民主與法制，願習近平能學習蔣經國，目光如炬地順應歷史潮流。
