李煜的相見歡為何催人落淚？人生長恨！(圖)

李煜，南唐的末代君主，字重光，號鍾山隱士、白蓮居士、蓮峰居士等。（圖片來源：維基百科） 看中國網站 禁止建立鏡像網站 。

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李煜《相見歡》

林花謝了春紅，

太匆匆！

無奈朝來寒雨晚來風。

胭脂淚，

相留醉，

幾時重？

自是人生長恨水長東！

這首詞，是南唐國君李煜（937－978）所作。世人稱他為南唐後主、李後主。這首詞，借景抒情，情調哀傷。它借對自然界春歸花謝的自然景象的感嘆，抒詞人國破家亡、鬱悶悵惘的人生長恨，是李煜被俘後的代表作品之一。這首詞，運用比興，文辭淺白，夾敘夾議，布局新穎，意境深沉。品之意味雋永，確實「別是一般滋味在心頭」。

詞的上闋之解析

詞的上闋，描寫晚春在寒雨急風的摧迫下，匆匆逝去。林花凋落，好景不長，影射出詞人江山已逝，人生苦短，歡娛不在的極度哀傷。首句「林花謝了春紅」，直寫春殘花謝，繁華盡失，是哀景描繪，暗寓詞人惋惜傷心之情。這謝了的林花，悲不能自持，不正是「無奈夜長人不寐，數聲和月到簾櫳」（李煜《搗練子令》）的抒情主人公形像麼？「太匆匆」三字是議論，於實景描繪中，著上了強烈的惋惜色彩。南宋詞人辛棄疾《摸魚兒》首句「更能消幾番風雨，匆匆春又歸去」或許正是從此詞受到啟發吧？

上闋末句「無奈朝來寒雨晚來風」，是寫林花迅速凋零的原因。花開花落，自有其自然規律，本沒必要惜春傷感。寒雨急風，成為字宙之自然現象，也談不上摧逼和嚴酷。關鍵問題是詞人處境的「無奈」。「林花」無力苦撐，春天匆匆離去，與其說是寫自然界的衰敗，毋寧說是作者自我境遇的暗喻。南唐滅亡，正如林花在風急摧迫下迅速枯萎。這就暗示了歷史發展不以人的意志為轉移的一種必然！也融入詞人的自怨自艾，因而「物」「我」融為一體。

李煜題：韓幹畫照夜白。（圖片來源：維基百科）

詞的下闋之解析

詞的下闋，抒寫了好景不再的哀傷和痛苦綿綿的愁恨。「胭脂淚」是擬人手法的運用。胭脂，是女人搽臉的化妝品，詞作以此比作「謝了」的林花。「胭脂」和淚，是寫為寒雨打濕的凋零紅花，看上去就像沾滿和著胭脂的美人眼淚。「相留醉」，給人遐想，是花自留？花留人？還是人留花呢？或者兼而有之？讀者自有想像空間。「幾時重」是問謝花幾時能重新盛開，含無盡憐惜挽留之意。聯繫作者身世，我們知道，這幾句純是作者情緒化的影射。李煜有感於從帝王之尊，降為階下之囚，遂有「無奈朝來寒雨晚來風」之慨；李煜「生於深宮之中，長於婦人之手」（王國維語），故有「胭脂淚，相留醉，幾時重」的悲泣。這「胭脂淚」是李後主「以血書者也」（王國維語），它寄託了李煜痛苦的人生體驗，於女性般柔美中帶上悽愴情調。

王國維論詞時說：「有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩。無我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物。」寒雨濕花，胭脂沾露，是自然之景，似為無我之境。結合「幾時重」的問話，又可看成有我之境。這是無理而妙的典範詩句。林花繁茂，何曾自我陶醉？林花濕雨，何曾傷心欲醉？一敘（胭脂淚，相留醉）一問（幾時重），都是李煜心緒的波動使然。失故國，雙淚流，何時「林花」重開，何日重上金殿？這才是李煜的心痛。因此，涓涓情感細流，才會匯成「自是人生長恨水長東」的極度哀鳴。詞人一腔激流傾瀉，令人心靈震動。當然李煜的「人生長恨」無非是昔日為帝、今日被囚的痛苦，但他把人生長恨寫得如此深入淺出，使讀者品詞時，品出了遠遠超過他自身經歷的含義，品出了一般人生意義上的永生長恨。這句觸及到讀者體悟宇宙人生的某些共同感受，成為那些在人生道路上有過失意者的共同體驗和情感，能激起人們的共鳴，這正是它主題深刻之處。以流水寫愁者很多，如「請量東海水，看取淺深愁。」（李頎）、「離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。」（歐陽修：《踏莎行》）、「便做春江都是淚，流不盡，許多愁。」（秦觀：《江城子》）、「試問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。」（賀鑄：《橫塘路》）「只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。」（李清照：《武陵春》）等等。這些詞句雖屬上乘之作，但畢竟有雕琢纖巧之嫌，唯有「李煜之詞，足當太白詩篇，高奇無匹。」（譚獻：《譚評詞辨》）

這首詞，在藝術上顯著的特點，是運用比興手法。詞作大部分是正比，以花喻人，喻人之處境。「自是人生長恨水長東」卻是反比，人生苦短，流水長東，恨意無窮，催人淚下。敘議結合，運用比興，使詞作生活氣息濃郁，個性色彩鮮活。他確實可以「把親身感受過的一些情感，移交給旁人，使旁人受到這些情感的感染，也感到那些情感。」（托爾斯泰：《論藝術》）。

責任編輯:隅心 来源:正見網

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