張若虛一生只撰寫了2首詩，但卻憑藉《春江花月夜》而獲讚「以孤篇蓋全唐」。（圖片來源：Adobe Stock）
提及唐朝，眾人皆知是詩歌的國度，從初唐到盛唐，再到中唐及晚唐，一首接著一首膾炙人口的唐詩相繼出現在人們的面前，牽引著大家去到了那個悠遠的國度。在唐朝，除了大名鼎鼎的李白、杜甫、白居易之外，還有很多優秀的詩人，其中有一位號稱最「懶」的詩人張若虛，一生只撰寫了2首詩，其中一篇詩作《春江花月夜》還被讚為「以孤篇蓋全唐」、勝過所有唐朝詩歌。
張若虛和不少藝術家一樣，都是生前無名，直至死後，作品的價值才被後人發現的人物。不過，張若虛並不像其他人那麽高産，因為在他的一生中，只有兩首詩。這兩首成就了他名聲的詩作，就是《代答閨夢還》及《春江花月夜》。
《代答閨夢還》
關塞年華早，樓台別望違。
試衫著暖氣，開鏡覓春暉。
燕入窺羅幕，蜂來上畫衣。
情催桃李艷，心寄管弦飛。
妝洗朝相待，風花暝不歸。
夢魂何處入，寂寂掩重扉。
《春江花月夜》
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
灩灩隨波千萬里，何處春江無月明！
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰；
空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無窮已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但見長江送流水。
白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡台。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，願逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。
張若虛自從創作了《春江花月夜》之後，開始獲得了後人的讚賞，胡應麟在《詩藪》中，稱之爲「以孤篇蓋全唐」。不過，後人真正發現這首詩的價值，則是從明朝開始。到了清代，甚至被抬升至「孤篇橫絕，竟為大家」。康熙年間季振孫編撰的《唐詩》，以及徐增《而庵說唐詩》等等都收錄了這一篇詩文，他們還特地精心地爲這一首詩撰寫了評論。近代著名詩人及文學家聞一多還曾經贊許張若虛的這一首詩是「詩中的詩，頂峰中的頂峰」。
只是，這一首詩在唐朝當時並不出名，不過，張若虛在當時已經算是擁有名聲的人物了。在《舊唐書･賀知章傳》中，賀知章當時已經隱約提到了張若虛，並講述他們這一批人在705年間以文詞俊秀聞名於京城，而《全唐詩》則將張若虛、賀知章、張旭及包融並稱為「吳中四士」。
至於被大讚為「以孤篇蓋全唐」的《春江花月夜》，全詩九段三十六句，四句一韻，總共九次轉韻。結構嚴謹、字句雕琢，氣韻闊大綿長而又純美細膩。
《春江花月夜》的美是體現在三個方面。一個是意境美：詩人營造了一種高遠的意境，用一個又一個的意象把我們拉到詩人見到的場景，江天、皎月、白雲、花枝、人影交相呼應；第二個是音樂美：詩人將海潮聲、流水聲、搗衣聲、雁聲、歎息聲放在了一起，此起彼伏，編織成音樂的旋律。且這首詩本身便是樂府歌名曲，能將它吟唱出來；第三個便是哲理美：這首詩之所以獲得了如此高的聲譽，也是超越了當時人們的意識，跨越過時間的洪流來思考人生的意義。
至於這首詩作，是否真的在各個方面都「孤篇蓋全唐」，認真而論，是有爭論的。例如，論大氣磅礴，張若虛壓不住李白；論沉鬱蒼桑，張若虛壓不住杜甫；論幽微瑰怪，張若虛壓不過李賀；論纏綿晦澀，張若虛壓不過李商隱……
不過，詩是多元化的，真真是「文無第一」，我們沒有必要在名次上糾結，欣賞詩詞的美，就是一件很美好的事情了。
