京劇舞台上的京胡絕活(圖)

2021-09-14 07:42 作者: 園丁
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藝術畫廊牆壁上的京劇劇照。
藝術畫廊牆壁上的京劇劇照。(圖片來源:Adobe stock)

在YouTube網上,有個2017年上傳網際網路的視頻,是程派京劇藝術家趙榮琛,自拉自唱《鎖麟囊》一段二黃慢板的演出錄像,音響效果還可以,但是美中不足的,是錄像不夠清晰,可能是河北電視臺早期製作的。

在2019年春節戲曲晚會上,青年京劇演員兼琴師周佑軍、傅希如,二人自拉自唱,共同表演京劇《桑園會》裡的一段西皮流水,二人的胡琴從拉過門到自己伴奏唱腔,演出效果,不亞於生、旦兩位演員在文場伴奏下的水平。京劇演員和琴師在完成唱腔時能配合的和諧,是因為京劇藝術的程式化,格式化和演員琴師的敬業。在京劇舞台上,我還見過其他某某演員或琴師表演自拉自唱,而本文要說的絕活,既不是武旦、武生的超常功夫,也不是醜角的矮子功,而是兩位琴師合操一把京胡,為唱戲的演員伴奏。

2012年上海舉辦的京劇晚會上,上海京劇院琴師尤繼舜和國家京劇院琴師李祖銘共同操琴,為上海京劇院梅派演員夏慧華演唱《霸王別姬》伴奏。須知,他們三人當時已經是65歲以上的老人了。

尤繼舜和夏慧華是夫妻,尤繼舜在2018年意外受傷,行動不便,而且右手無力,不能操琴。生活靠夏慧華照料。這次演出時,在台下熱烈掌聲下,尤繼舜坐著輪椅由工作人員推著登臺,李祖銘左手拿一把京胡,他與夏慧華同時登臺。工作人員搬來兩把座椅放在舞臺中央,在工作人員攙扶下,尤繼舜離開輪椅在左邊椅子上先坐好,李祖銘在右邊的椅子上入座。李祖銘把京胡立在尤繼舜的左腿上,尤繼舜左手扶京胡的擔子並負責按琴弦,李祖銘的左手搭在尤繼舜的肩膀上,右手持琴弓子,負責運弓。京胡有子弦和老弦兩根琴弦,琴弦在琴弓粘有松香的馬尾(讀音ma yi er)相互摩擦下,震動發音,經琴瑪傳遞到琴筒的蛇皮上而發出共鳴琴音,通過尤繼舜手指按動琴弦的不同部位,而奏出曲譜的每個音符。

京胡二人合作操琴,伴奏,為什麼我說這是難度很高的京劇舞台上京胡絕活呢?要說明這個問題,得先瞭解京胡能演奏樂曲的基本常識,以二黃調為例,子弦(外弦)把位自上而下,空弦時發音(ruai),食指按下發音(mi),中指按下發音(fa),無名指按下發音(sao)。而老弦(裡弦)把位自上而下,空弦發音為低音的(sao),中指按下發音為低音的(la),無名指按下發音(xi)等。每個音的音域都在琴弦的一定位置,而且手指按下的虛實,發音也不同。正常情況下,拉胡琴,是一人左手持琴,按撫琴弦,右手運弓。也有極其個別的例外,就是琴師是個左撇子,那就得把胡琴上的兩根琴弦反過來安裝,就是老弦在外,裡弦在內,尤繼舜的師父趙濟美就是左撇子。如果一把胡琴兩個人合作演奏需要二個人高度協調一致。這次演出,李祖銘和尤繼舜夫妻同臺,由夏慧華清唱《霸王別姬》中的一段西皮二六。先是李祖銘和尤繼舜拉胡琴奏出過門,然後,在京胡伴奏下夏淑華開唱「勸君王飲酒聽虞歌,英雄四路起干戈,自古常言不欺我,成敗興亡一剎那,寬心飲酒寶帳坐」。然後胡琴轉西皮散板夏淑華接唱「且聽軍情報如何」。在整個演出過程中,李祖銘和尤繼舜二人的合作演奏非常成功,無論過門、伴奏和墊字都精彩的很,如果你是個熟悉這段京劇音樂的觀眾,如果用琴譜對準,你會發現,沒漏一個音符,可以說配合默契、珠聯璧合、天衣合縫。

在他們三人合作演出這段西皮二六唱腔後,鏡頭轉向觀眾席。我注意到,在觀眾熱烈鼓掌時,花白頭髮的朱鎔基第一個從觀眾席上起立鼓掌。

這是我看京劇舞臺演出幾十年來,第一次見到這樣高超的合作技藝。所以我說,這是京劇舞台上的京胡絕活。

在中國大陸京劇界,上個世紀80年代,有句話叫「南尤北燕」,什麼意思呢?就是說京胡演奏家最著名的兩個人,在南方的一個是尤繼舜,北方的一個是燕守平。

在上個世紀50年代,在北京,我愛看馬連良的老生戲,我知道為馬連良操琴的李慕良是他的徒弟。馬連良在「文革」期間受迫害,1969年12月在北京去世,1978年平反。李慕良從9歲開始學京劇,攻老生,13歲登臺演出。1936年拜馬連良為師,馬連良指導他改學京胡。李慕良1937年師從徐蘭沅,同時為言菊朋操琴。1939年以後,李慕良就一直為馬連良操琴。同時李慕良非常好學,他潛心研究孫佐臣、陳彥衡、徐蘭沅和王少卿的胡琴技藝,博採眾長,創新發展,自成一派。李慕良2010年2月在北京去世,享年93歲。

李慕良曾經教過尤繼舜,也就是說尤繼舜的琴藝,曾經得到過李慕良的指教。

燕守平是馬連良的女婿,他是在馬連良去世後,在1996年與馬連良之女馬小曼結婚的,馬小曼是梅蘭芳的弟子。燕守平1941年生於江蘇,1959年畢業於北京戲曲學校,他在校期間師從沈玉斌、楊寶忠、沈玉秋等,畢業留校任教,曾拜徐蘭沅為師,後來調到北京京劇院任琴師,他曾得到李慕良、余叔岩的琴師沈玉斌、張君秋的琴師何順信、梅蘭芳的琴師姜鳳山等指教,他先後為張君秋、馬連良、趙燕俠、譚元壽、馬長禮、楊秋霞等伴奏。他的演奏風格「琴音純正、功法嫻熟、指音清脆音色華美」。他還並從事京劇音樂創作。1980年我在北京民族宮劇場,看過燕守平的京胡獨奏演出。90年代時,我還在王府井音樂書店,買過燕守平的《京胡曲譜》。

李祖銘是李慕良的長子,生於1948年。在北方京劇界,也是有名的京胡琴師。他自幼受其父熏陶和影響,學京劇和拉京胡,他聰慧好學,父親為鍛練他,叫他到山西京劇團操琴,1980年才調回北京,入中國京劇院當琴師,他曾向汪本貞、姜鳳山等學琴藝。父親曾經傳他京胡伴奏的八字經驗,即「心手相應,保腔托調」,他遵守父訓,胡琴技藝日益精湛。他先後曾為袁世海、李金泉、楊春霞、張學津、葉少蘭等操過琴。

尤繼舜幼年曾經跟他父親學琴,12歲考入新疆藝術學院學京劇。後轉入江蘇戲劇學校京劇科學戲。畢業後在江蘇省京劇院操琴,1969年調入上海京劇院,曾拜趙濟美為師。他謙虛好學,後來琴藝又得到汪本貞、李慕良、何順信、姜鳳山、沈玉才等名琴師指教。他也擅長京劇音樂創作,也曾舉辦過京胡演奏專場演出,他的胡琴曲譜作品有《躍龍門》、《燈節》、《雲雀》等。

夏慧華1944年生於上海,祖籍是浙江紹興,她1958年開始學京戲,1960年入上海京劇院,曾拜言慧珠為師,專學梅派青衣花彩,後來又得到李玉茹、許羙玲等指教,是上海京劇院國家一級名演員。

責任編輯:李雲飛 来源:看中國專欄

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