「別在做明星夢了啊， 告訴你家孩子，踏踏實實的好好上學， 好好念書 ，將來畢業以後呢，學個一技之長 ，別想著再當演員當明星了。」
「演員這個職業真的是越來越難做了， 沒有戲拍的時候呢，各種焦慮 ，擔心接不到戲， 跟同行競爭 ，千方百計的想讓導演去選你 ；但是你上了戲之後呢， 你又開始擔心，被拖欠工資 ，不結演員片酬。」
「短劇市場遇冷， AI衝擊特別大 ，之前戲約不斷 ，現在沒活可接， 心裡慌 ，心裡焦慮， 壓力也大。」
「從過年到現在，一分錢的片酬也沒賺到，而且價格壓的特別低， 年前一天1000塊的角色，現在就可以四五百 ，更離譜的是，下沉劇的新人男主，一天就給400，你還別嫌少，沒那麼多劇組開機，即便你自降身價，也還是沒活幹 。」
中國演員真的要集體失業了嗎？今年3月，第二屆中國電視劇製作產業大會上，投資人王冉的一句話，引發了行業地震，群演和替身將被AI完全替代，中腰部演員將被大規模擠壓，這並不是預言，而是2026年春天正在發生的現實。這是一場成本與效率的「降維打擊」，最受傷的是中腰部的演員，年後大量的演員片約斷崖式的下跌，平台也紛紛取消了對真人短劇的保底。
「仔細看這段影片，20年前我父親日記裡寫過， 接觸過青銅器的人，皮膚會出現灰色斑點，對嗎，沒錯， 這就是用AI生成的短劇， 為什麼資方頂著罵聲也要上，因為賬本太清晰了。」
「AI能不能拍大片我不知道 ，但演員下崗應該是很快的事了，像我們現在這個階段的演員，一言難盡 ，家裡沒有資源 ，沒有人脈 ，沒有背景 ，也沒有驚為天人的顏值 ，你說我演技不好 ，我可以努力，學習，提升我自己，再不濟可以演一些小的配角的嘛 ，是吧 ，可是現在沒戲拍了。」
「接下來這一兩年，整個影視行業，都得重新洗牌 。從初五到初十 ，從初十到十五 ，其實很多人都開始焦慮了， 朋友圈天天問，說今年咋沒人呢 ，是吧 ，這橫店是不是沒戲了。
最近這個短劇圈有幾個非常明顯的訊號 ，你就比如說紅果取消了保底政策上了熱搜了， 對吧 。這件事其實它很關鍵 ，因為之前很多短劇專案，它能拍呢， 都是靠著這個保底在撐著， 傳統的這種實拍部門，它也在裁員 ，我覺得最低都是對半裁， 甚至還會裁到三分之二。據我所瞭解 ，現在我身邊的影視公司， 他們去年的實拍的這個專案，也是因為今年AI短劇的衝擊，實拍的短劇也就10%左右的計劃。這個行業真的在發生變化 ，AI對影視行業的衝擊已經不是預測了， 而是實錘了 。」
有數據顯示，2025年中國獲批的電視劇數量從429部跌到了115部，較2014年銳減將近四分之三，就連2024年曾被視作「反彈訊號」的備案回暖，也在去年迅速冷卻。更紮心的是，2025年第一季全國電視劇開機項目數量，年減了40%，整個市場看起來熱度，但實際上卻是無產能。
「做演員這二十多年時間裡，我拿的是真劇本， 演的是真角色， 靠的是一份熱愛 ，認真和敬業 ，而現在網傳男二以下都要用AI演員了，就連我這種這兩年還能演一些男一角色的演員，也發現曾經熟悉的合作方， 他們紛紛都不再拍真人劇了。如果有一天連演員這個職業都被機器替代了，那我們這半輩子所熟悉的工作，是不是也就到此為止了呢 ？」
「你們有沒有發現，現在周冬雨都不拍戲了，他之前可是手握百億票房的女演員啊，演技和各方面都比較受歡迎的 ，但是後面他好像連續撲了五部劇之後，投資商就不找他拍戲了。」
「全國40%短劇出自鄭州又怎樣，劇組遍地跑，機器連軸轉， 外人看著風光 ，但是咱們心裡最清楚 ，我們是在跪著賺錢。800多家公司 ，3萬多同行，拼死拼活拍一部50萬的劇， 承製費到手卻只有5到10萬 ，90%以上的利潤全被別人攥在手裡了。鄭州短劇人就是行業底層代工牛馬 ，產量再高也只是在價值鏈底端幹苦力。」
「中國影視業內爆大量的藝人資源降級或失業，表面上看的是藝人太多 ，市場裝不下了，但是你反過來想一個問題，中國14億人啊 。理論上 ，這是全世界最大的娛樂消費市場 ，他怎麼會裝不下 ，真正的原因不是供給過剩 ，而是需求根本就沒有被真正的養起來 ，問題出在哪兒 ？」
問題到底出在哪裏呢？事實上，過去的中國影視圈從來沒有認真的考慮過觀眾的感受。除了要聽命于我黨要的宣傳片，更多考慮的是流量、是賺錢，拿著數據去找廣告商，廣告商拿著曝光量去給品牌方交差，整條鏈路裡觀眾喜不喜歡這個內容，都排在了最後一位，甚至根本不在考量範圍之内。
有博主直言，就這套玩法，最致命的問題就是它沒有在培養觀眾，而是在消耗觀眾，一個真正健康的文娛市場，内容才是最重要的。像好萊塢人家花了100年，讓美國觀眾形成了穩定的觀影習慣；日本花了幾10年，讓動漫成為全民的消費品；韓國用20年把韓劇做成了一種生活方式，這些市場的共同特徵是，觀眾對內容有期待、有標準、有忠誠度。而且這種忠誠度，是對好內容的忠誠，不是對某張臉的忠誠。粉絲經濟的本質，是把觀眾的注意力綁定在個人身上，而不是作品上，你追的是這個人，不是這個故事，這個人演什麼你都看，換一個人演同樣的故事，你就不看了，就這種消費模式，短期內能衝出很漂亮的數據，但是它不會沉澱為真正的市場厚度。
「真正的好演員，永遠不會失業，因為觀眾要的從來不是完美的表演，而是真正的靈魂。杜海濤在直播間幫網友找工作，編劇饒雪漫的一段話，直接給整明白了。我覺得大家其實現在也不用那麼擔心了，我覺得人類的那個情感，和當下他的那個反應，其實AI無法取代的 。如果（演員）真的很厲害，有自己的一技之長，我覺得是很有機會，依然很有機會。文藝需要的是共鳴，不是完美程式， 那些瑕疵，意外與真實，才是觀眾真正想擁抱的溫度。」
「演員還是要會演戲，你看會演戲的，導演啊，製片人啊 ，複購率就會很高，AI會取代一部分的演員，就是可能不會演戲的，那些有演技的會演戲的，就是AI暫時還取代不了。」
「解決問題的思路，不應該是把錢花在刀刃上，好好做內容嗎，把那些虛高的片酬給壓下來，讓資金流向劇本， 製作，到拍出真正的好作品 。」
有不少演員認爲，目前AI無法取代真正實力派的演員。理由是AI雖然能快速生成畫面，但是它無法憑空誕生一個震撼人心的好故事；二是，在人人皆可抽卡生成海量畫面的時代，選擇什麼比生成什麼更重要。比如，導演審美的品味，決定了作品的最終調性，這是AI算法無法替代的。另外，AI它無法復刻真人表演當中的那種細膩感情流露，以及即興發揮，因爲真正有人物刻畫能力和藝術爆發的演員，才算真正的專業演員，或者說依然是票房的保障。比較典型的專業演員鞏俐，她在《歸來》當中演繹的在火車站前撕心裂肺的追逐；讀信時指尖與眼神的細微震顫，以及面對咫尺的丈夫，卻表現出視如陌路的平靜、絕望，這些都是AI永遠無法企及的高度。
「剛才那個道具老師跟我講，現在整個橫店，除了道具老師這個人是真的，其他所有東西都是假的。比如說，這個鎧甲是假的，塑料的，然後呢？刀是假的，塑料的，但你實在是沒想到，你說……還有什麼是真的，還有什麼是真的？」
所以，當流量泡沫破了，頂流塌方了，粉絲經濟萎縮了，投資方才發現，原本的普通觀眾不見了。但真正最致命的一擊還是短視頻，因為短視頻它從根本上改變了觀眾的注意力結構，例如，一個人已經習慣了15秒一個刺激點，30秒講完一個故事之後，你讓他坐下來看一部兩個小時的電影，或者是追4、50集的電視劇，他已經沒有那個耐心了。就比如，你現在看Youtube影片，會不會恨不得設置兩倍的速度，趕緊看完影片内容呢？
此外，需要注意的是，中國短劇最初是跟風「抖音」短影片的流行趨勢，劇情通常誇張、節奏飛快，最爲典型的題材是「霸道總裁愛上灰姑娘」。但有專家指出，短劇已成為我黨吸引年輕受眾的新渠道，通過娛樂包裝民族主義情緒，進而達到統戰效果，因爲短短幾分鐘的內容，觀眾往往不會去查證真偽，但它卻已經深深烙印在腦海裡。短劇雖然看似荒誕，但當大量的紅色訊息被不斷輸出時，就會排擠掉原本單純的創作，成為政治宣傳的新載體。
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