乾隆皇帝騎馬圖。（圖片來源：公有領域)
清乾隆四十九年（1784年），一幅掛在南書房的值班房裡的肖像畫抓住了乾隆皇帝的眼光。那是南書房一位翰林學士的肖像畫，畫中的人物形神兼備、栩栩靈動。乾隆帝驚奇地稱讚畫得「神似」，並詢問是何人所作，急急要把這位畫家召進宮來。
畫中這位翰林學士在外放江蘇學政之前，請了一位江蘇江陰的畫師為自己畫了這幅肖像，任滿返京後，便將這幅肖像掛在南書房的值班房中。畫師名叫繆炳泰（1744年～1807年），是一位布衣庶民，字像賢，一字霽堂，生於乾隆年間。他具有藝術天賦，從小就能畫出很好的肖像畫，無師自通。
乾隆皇帝即刻下了一道十萬火急的「八百里加急令」，傳令將繆炳泰護送上京，不得延誤！
翰林學士聽到「八百里加急令」，惶恐地上奏說：「繆某人只是一名布衣，恐怕不堪在內廷供奉。」乾隆馬上下令賞繆炳泰為舉人。
到底「八百里加急令」顯示了什麼？ 那時文件傳輸透過驛站，一般每隔20里設有一個驛站，普通文件和快速文件有區別，一旦傳遞的公文上註明「馬上飛遞」字樣，按規定要求以每日300里的速度快馬傳送，沿途所經各驛站都要如實登注到達的時間。最最最緊急情況，可以提高到一日800里的速度傳送，「八百里加急令」就是最緊急的公文了！
繆炳泰到了紫禁城後，立即受命敬繪皇上御容。繆炳泰跪著看了乾隆許久，卻遲遲下不了筆。
乾隆帝讓他放心畫，不必擔心。繆炳泰叩頭回奏道：「臣其實是近視。」
乾隆皇帝馬上下令大內侍中捧出一大盤眼鏡給繆炳泰挑選。待繆炳泰戴上眼鏡，果然「不同凡響」，乾隆皇帝的肖像畫一揮而成。當時乾隆已經是高壽的晚年，他耳孔中長出一撮毫毛。其他畫師畫像時，大多不敢畫上，繆炳泰卻照實畫上這毫毛。
繆炳泰繪製《乾隆皇帝朝服像軸》。（圖片來源：國立故宮博物院）
肖像呈上後，乾隆對照著鏡子仔細看過，很是高興，當下便賞賜繆炳泰郎中的官職，入值畫院。從此，乾隆晚年的肖像畫，都授予繆炳泰執畫筆了。繆炳泰後來還受命繪畫清朝功臣像五十軸。
資料來源：小橫香室主人撰：《清朝野史大觀》
乾隆皇宮中另一位畫家郎世寧
除了繆炳泰，乾隆皇宮中還有一位享有盛譽的宮廷畫家郎世寧。郎世寧（公元1688年、清康熙27年生）來自義大利米蘭，被譽為清朝的「西洋畫師第一人」。據傳他在五歲時就進入著名畫家的畫室學畫，六歲時開始在畫室打工、磨顏色，摹仿老師的畫，還複製在米蘭收集的畫。在他26歲、居住在葡萄牙里斯本及科英布拉時，逐漸對中國產生了相當大的興趣，27歲時來到中國，在澳門學習中文、並以「郎世寧」作為漢名。那是康熙五十四年，康熙帝以藝術家的身份將郎世寧召進宮中成了宮廷畫家。
郎世寧從幼年到青年時期一直接受系統又良好的繪畫訓練，深諳解剖結構，他筆下的名犬形象精準、傳神。他用小筆觸來表現動物皮毛的質感，使得入畫的名犬光澤生動、栩栩如生，躍然紙上。
說「十犬十美」哪裡有？現在路上到處都能遇得十犬，但是卓爾不群的忠犬，就是稀有的寶了。有清一代，出類拔萃的駿犬、寶犬，都聚到清朝乾隆皇的御苑中了。難怪乾隆皇帝晚年給自己取了個福號——十全老人，這也是外話。
清朝過去了，康乾盛世也走過了，哪裡尋「十犬十美」？好在清朝的宮廷畫家把「十犬十美」留下來了。乾隆皇帝宮中來自義大利的郎世寧獻《十駿犬圖》、來自波西米亞的艾啟蒙獻《十美圖》，十犬、十美相連並展。乾隆皇帝十分喜愛這些犬圖，他賞畫時蓋上鑑賞鈐章，並將《十駿犬》與《花卉冊》兩者合二為一，題為《十全十美》圖。
清郎世寧十駿犬茹黃豹。（圖片來源：國立故宮博物院）
《十駿犬》畫上標題以漢、滿、蒙文三種字書寫，動物名稱之外還記錄有進獻者的姓名與職銜，展現清廷的淵源、與駐外使節官員的關係，也成了一種歷史文獻。
在十駿犬圖中的庭苑、花樹和坡石等，這些中國畫風的庭園景物，則出自於中國宮廷畫家之手。畫中的主體表現和空間環境的描繪出於不同畫師之手、中西不同的繪畫體系，這樣的「中西合璧」融為一爐的畫風、畫技，也是清朝宮廷畫特有的藝術風格與成就。
我們在賞郎世寧的《十駿犬圖》時，也看到十駿犬的名字都非常與眾不同，威武、猛迅，更有神采出塵的，真令人印象深刻，原來，這十駿犬之名都是乾隆皇帝賜名的，多帶著中國經典的華貴丰采。
乾隆皇帝以中國的傳說神獸、勇獸猛禽為鍾愛的高貴名犬命名，與其王範相得益彰。品種高貴的十駿犬都擁有卓爾不群、獨一無二之名：如前篇所述「茹黃豹」、「蒼猊」、「睒星狼」、「蒼水虯」、「金翅獫」之外，接著再來看看「斑錦彪」、「墨玉螭」、「雙花鷂」以及「雪爪盧」和「驀空鵲」。
