來觀看神韻的日本國民主黨塩野智郎先生留影。（圖片來源: 看中国摄影图 chenjing/看中國）
近日，筆者在日本的兩個城市京都和西宮，先後三次入座神韻的觀眾席。每一次用心觀演，內心都會被深深震撼，同時也帶回一些久久縈繞在心頭的思索,與大家分享。
每次走進劇場前，在神韻的巨幅展板旁，總會靜靜觀察展板前拍照的人群。讓自己心生好奇的是觀眾臉上那別樣的笑容，為什麼每一位即將走進神韻、或是剛剛走出劇場的觀眾，臉上都洋溢著那種久違的、純善與純美的表情？
直到大幕拉開，隨著演出的推進，我漸漸找到了答案，也解開了神韻傳遞給世人的第一道「密碼」：那是對真正「男子的陽剛之氣」與「女子的陰柔之美」的完美復原。
在神韻的舞台上，你看到的是久違的、真正屬於男兒的陽剛之氣。他們的舞蹈動作大開大合，充滿了爆發力與震撼力。那凌空的高躍、剛健的翻騰，不僅僅是肢體上的力量展現，更透出一種頂天立地、胸懷磊落的浩然正氣。那是一種能夠擔當道義、保護弱小的男子漢氣概，如巍巍高山，令人感到踏實與敬佩。
與此同時，你也會看到真正屬於女子的陰柔之美。神韻的女舞蹈演員們，無論是輕盈如水的碎步，還是隨風蹁躚的水袖，都將女性的溫婉、純潔與端莊展現得淋漓盡致。這種行雲流水的「柔」絕不是軟弱，而是一種「上善若水」的堅韌，是外柔內剛的力量。她們的眉宇間沒有現代社會的焦躁與凌厲，只有如春風化雨般的慈悲與包容。
舞台上的這一切，與現代社會裏男人和女人的表現，真可謂是天差地別。
演出結束後，內心很激動，急忙與兩位女性朋友分享自己三次觀看神韻所得：那就是「男子的陽剛」與「女子的溫柔」之美，我不禁手舞足蹈的讚歎。其中一位靜靜地聽著，若有所思；沒想到另一位年輕女孩則立即反駁說：「你說的這些都是神韻表現的傳統，但這樣的人，在現代社會裏是很難生存的。」
她的話像一根針，刺中了某種現實的痛點。一時語塞，因為她說的確實是當今社會的部分現狀。然而，這正是神韻之所以珍貴的原因，神韻恰恰是在幫我們找回那些被現代人遺失的、最珍貴的人類本源。
神韻觀眾留影。（圖片來源: 看中国摄影图 chenjing/看中國）
那些神韻裡的女孩子，在舞台上她們是美麗的舞者；但是在生活裡，我相信她們也會是被社會青睞的人物吧，也不會是無法生存下去。
中國古老的智慧告訴我們：天為陽，地為陰；男為陽，女為陰。陽剛與陰柔，是宇宙運行的法則。然而，反觀現在的社會，卻出現了嚴重的「陰陽反背」。整個社會的性別特質彷彿被倒置了：女子必須披上鎧甲，變得越來越陽剛、強勢；在黨文化的理念裡是「女人能頂半邊天」。而男子卻失去了脊樑，男人的天塌了，變得越來越陰柔、懦弱，沒有擔當和責任。「女漢子」和「娘娘腔」不再是被調侃的個例，反而成了現代人的一種普遍寫照。
為什麼會這樣？人們在匆忙的生活中或許並不會去深想，甚至對這種畸形的現狀也習以為常，或者正如那位年輕女孩所說的無奈：「否則就無法生存」。因為現代社會的競爭充滿了戾氣，逼著女人變得像男人一樣去戰鬥，也剝奪了男人成長為頂天立地大丈夫的土壤。
我曾經與朋友們分享過自己的一個體會：天為陽，地為陰；天在上，地在下，這才是萬物生長的正常秩序。就算我們不精通高深的道理，靜心深思一下：如今這種性別特徵的錯位，就如同天地倒懸：陰跑到上面去了，陽被壓到下面來了。這難道不是一種非常危險的預兆嗎？試想，天塌到了下面，地翻到了天上，那不就是真正的「天翻地覆」、乾坤倒轉了嗎？一個陰陽失調的社會，又怎能不亂象叢生？
難怪，現在社會，你經常會聽到各種恐怖的自然災害的發生，比如地陷的事已經是屢見不鮮了，而天塌呢？是因為天的高遠，天塌了也是人的視線所看不到的。
現代人離傳統文化實在太遙遠了，遠到根本想不到這深層的危機。現在，如果你對那些年輕女孩講述傳統的陰陽之道、溫婉之美，她們往往會不屑一顧。能怪她們嗎？當然不能。因為她們從小到大，在現代觀念的變異下，接觸到的就是這些變異的標準，她們從未見過真正的「女人」和「男人」應該是什麼樣子的，而上一輩傳給她們的則是現代的男女觀念。
正因為如此，神韻傳遞給我們的「神之韻律」，才顯得如此無與倫比的優美、動人且震撼靈魂。為什麼神韻能讓人看了還想再看，讓每一個走出劇場的人都喜笑顏開、心花怒放？因為神韻的舞臺，沒有生硬的說教，而是用純善純美的表演，告訴了人們，現代社會是個陰陽顛倒的世界。
神韻展現的，是神傳文化的韻律，是符合天道宇宙的韻律。當觀眾在台下，看到男子回歸了陽剛，女子回歸了陰柔，陰陽和合，天地歸位時，人們靈魂深處對「純真純善純美」的宇宙韻律瞬間喚醒了。
這是自己三次觀看神韻，所解開的第一道神韻「密碼」，接下來還會繼續和大家分享解鎖神韻的「密碼」（二）。
