傳「南派之祖」五代董源代表作〈江堤晚景圖〉局部。（圖片來源：國立故宮博物院）
中國山水畫「南派之祖」五代董源被尊為文人畫宗師，代表作有〈瀟湘圖〉、〈江堤晚景圖〉、〈夏景山口待渡圖〉等。其中，著名國畫大師張大千不惜耗費巨資收購的「大風堂無上至寶」〈江堤晚景圖〉，是一段為後人所津津樂道的傳奇故事。
中國傳統山水畫 北派、南派各有特色
中國地大物博，南北地理風土大不相同。反映自然景色的山水畫，由於構圖、技法、筆墨上的差異，形成北派、南派之分。
北派山水多為立軸形式的巨碑式構圖，主峰常置於畫面中央，群山環繞，氣勢雄偉，壯麗挺拔。以「高遠」法（山下仰山顛）或「深遠」法（山前窺山後）營造空間透視關係。
著名代表作品，如荊浩〈匡廬圖〉、關仝〈關山行旅圖〉、范寬〈谿山行旅圖〉、郭熙〈早春圖〉等。
南派山水描繪江南地區山坡平緩、草木豐茂的特色，溫潤柔和，靈動自然。早期董源、巨然的橫卷多採視野開闊的「平遠」（近山望遠山）構圖，立軸則因應豎式畫面，可能融合高遠、深遠構圖。到南宋時期，演變成「馬一角、夏半邊」（馬遠、夏圭）的邊角式構圖。
代表風格則為董源、巨然的江南丘陵山水，以及馬遠、夏圭的院體山水。
董源和李成、范寬並稱山水「宋三家」
董源（生年不詳，約卒於公元962年），字叔達，鍾陵（今江西省進賢縣）人。南唐中主李璟時曾任北苑副使（一說後苑副使），世稱「董北苑」。
史載董源「水墨類王維，著色如李思訓」。董源擅長畫江南風光，墨色淡雅，山石以細密的麻皮皴作峰巒，圓潤的點苔技法來表現江南土質特徵，評者謂其畫風「平淡天真，唐無此品」；著色濃重畫作則少皴紋，景物富麗，如李思訓之青綠山水。
董源亦工牛、虎、龍、水，北宋郭若虛撰《圖畫見聞志》評其所畫牛、虎「肉肌豐混，毛毳輕浮，具足精神，脫略凡格」。
董源的水墨山水畫，由弟子巨然傳承，並發展為五代和北宋之間南方山水畫的主要流派，世稱「董巨」；又和李成、范寬並稱為山水「宋三家」（北宋三大家），對後世山水畫影響甚大。
傳董源〈江堤晚景圖〉，絹本，水墨設色立軸。（圖片來源：國立故宮博物院）
〈江堤晚景圖〉描繪春意盎然的江南風光
傳董源〈江堤晚景圖〉，絹本，水墨設色立軸。長179公分，寬116.5公分。
〈江堤晚景圖〉描繪春意盎然的江南風光。放眼青山高聳，綠波粼粼，近處蒼松挺立，行旅刻畫細緻，正向旅店行進。
〈江堤晚景圖〉以披麻皴描繪山石，赭石打底，再層層敷染石綠、石青。圖為〈江堤晚景圖〉局部。（圖片來源：國立故宮博物院）
山石用披麻皴展現紋理，再以赭石打底，層層敷染石綠、石青，符合董源畫風。畫作無款印，由張大千考證，引元代趙孟頫記載，訂為董源畫作。但近代亦有學者考證認為此作約完成於元代前後。
張大千耗費巨資買下〈江堤晚景圖〉
張大千勤於筆墨，創作量極大，也是一位古代書畫和珍貴文物收藏大家。抗戰前，他在北平國華堂見到老闆的家傳寶〈江堤晚景圖〉，愛不釋手，欲高價收購，但費盡唇舌，老闆也不肯割愛，還說打算讓此畫陪葬。
不久，日本侵華，八年抗戰，人事全非，張大千朝思暮想的〈江堤晚景圖〉落入一位財力雄厚的韓軍長手中。韓軍長也不賣畫，最後終於開出兩項條件，除非用500兩黃金，外加20幅明代字畫來交換，否則就別想了。
張大千當時名滿天下，開畫展盛況空前，作品都被搶購一空。遂將原本計畫購買一處大宅院的錢，加上兄長、朋友處收藏的明畫，買下這幅畫作。
張大千去世前留下遺囑，將其珍藏的大量古書畫、印章捐贈給台北國立故宮博物院，價值連城，其中就包括他痴迷至深的董源〈江堤晚景圖〉。
