你在中国小有名气并不意味着美国人都知道你。到了美国，一切都得从新开始，陈冲如此、龚雪如此、夏霖亦如此。
杨澜编造的故事之荒诞性就在于：美国三大电视网不可能主动写信给邀聘她；PBS的总裁更不会写信给她。这4大电视网很可能根本就不知道杨澜其人。美国电视网对节目主持人要求很严；其口语表达的生动流利程度、对本国及世界各地区人文历史的了解及气质和风度等使众多受过高等教育的美国人都无法胜任。电视网对主持人的气质有特别的要求：必须具有中年或以上的年龄，其形象能显现魅力与稳重，又时常不失幽默。看看我上次提到的几位主持人均如此。特别在发生重大事件时，他们有即兴发挥的能力，能在没有讲稿的情况下把索马里的冲突渊源或法国农民和政府的对立讲得头头是道而又不显出罗嗦或乱侃。这就是其难以替代的水平和能力。这种特殊要求使得 即使像 Connie Chung这样资深的主持人都曾一度靠边站。电视网对地区性特约采访记者的要求也非常高。看看那些记者们的口若悬河和对各类事件的生动表达便可知道。这些美国人也得经过特殊语音训练班的锤炼。杨澜的技巧在于，她利用了中国公众对这一切的不了解而虚构了自己在美国新闻界心目中的“地位”。连美国社会都在青睐她，那么她必然是当今求之难得的奇才了。她清楚地知道，如果把自己在美求职不如意的事如实道来，如果把外国人（特别是中国这样政治文化背景不同的人）如何难以打入电视广播这一美国人占据的世袭领域的事真实地说出，那么对中国民众来说无疑是承认自己在美的奋斗失败。尽管回国求职并不一定表示本人的无能，但那时国内往往是这么看待归国的人士的－除非你能讲一个放弃美国优越生活和职位的故事。
因此，杨需要叙说一个在美成功的故事，但她的吹嘘也实在太离谱了。否则，杨澜能够出示那些美国电视网邀请她“加盟”的信吗？可能“丢失”了吧！她的故事之所以能在中国被接受而尚未受到质疑，是因为中国的民众和政府部门（包括中国电视台的老总们）不可能对我以上谈的几点了解得如此确切，因为他们毕竟未在美长期生活过、不了解美国的就业市场。利用这种由于不同地域和生活方式而带来的认知上的差距，这是骗术中较为高明的一种。那么？向《新民晚报》虚构故事对杨澜在华事业的窜升究竟有何重要意义？杨澜是如何把媒体形象转化成对己有利的商业优势的？
（请看明后天的第4部分。）
