十一月八日是个阳光灿烂的日子，宋庄艺术节的所在地--小堡街上店门大开，招贴耀眼，一年一度的、代表了中国当下最为自由开放的民间渠道的大型展示活动--宋庄艺术节正式开锣。以公众的习惯，将其称为艺术节似乎有些牛皮哄哄，就内容而言，将其称为美术节更为贴切。在这个节上展示的，是油画、版画、国画、雕塑等传统美术样式以及装置艺术、行为艺术、图片、录像艺术等当代艺术样式。
除了在从南到北的小堡街上大大小小的画廊展示红红绿绿的绘画、和居住在小堡周边的画家在自家里办的"工作室画展"之外，宋庄艺术节主要的展示活动大都分布在从南到北的小堡街上的几个美术场馆，笔者的叙述也从南开始。
一 宋庄艺术集市
从小堡街南口拐进小堡街不远处，路西侧红色的充气弧形门楼下热闹非凡，满地鞭炮屑，满天硝烟味儿，充气红门下人群出出进进，门口有几个村民模样的戴着红袖标的人在维持秩序。充气门里面，原本是一片平整好的土地，如今拿来做为艺术集市的临时展场，整个集市用黑色编织物隔出一个大展场，大约五百个画家小摊贩似的在这里展示他们的绘画和雕塑作品。他们的作品，由于挂在黑化纤编织物构成的展墙上，显得随意而粗糙，每一个画家有大约二至五米不等的摊档，那些画家们也像卖菜的摊贩那样坐在自己的作品下面，与展览馆中的作品与画家的清高矜持不同，坐在这里的画家们的神情和语态也像菜贩一样和蔼而殷切，只要有人在画前面多停留一些时间，画家便会主动凑上来搭讪，问是否喜欢他的画，想不想买，画家的殷勤让观者立时陷入一种进退两难的情境中。
与一些守株待兔的画家不同，一个年轻女画家当下在自己的摊位前支起画架子，上面放一幅画了半截的油画。她坐在画架前，在来来往往的人注视下装模作样地画画，如有人凑近去看的时候，她便眉飞色舞搔首弄姿起来。在中间一个摊档，墙上挂了些宗教题材的油画，有一幅画的是老和尚，有一幅画的是年轻和尚，站在那儿和画家聊天儿的，竟是那个双眼灼灼放光的年轻和尚。和尚来自南方的一个寺庙，而画家是住在通县的一个居民小区。
到宋庄艺术集市赶集的，除了这样的外来者之外，有相当一部分是住在宋庄一带的画家。称他们为画家，这是一个极泛泛的称谓，因为这些人当中大部分人并未有良好的专业训练，在集市最里面，一个摊档前，笔者见到了一个这样的年轻画家，他画的是有些印象派风格的荷花，两个年轻女子看上了他这幅画，他正殷切地说服他们花二百元人民币买下他的这幅画，一个农民站在他旁边，自称是他的房东，房东也加入了劝说的行列，二百元是极少的一个数目了，可是两个年轻女子仍未下定决心。
整个艺术集市逛下来，笔者看到在大约五百个画家的作品中，低劣的模仿者和高超的模仿者占去了百分之九十五，原创性的作品占不到百分之五的样子。
二 上上美术馆：在警车监视下开展
从艺术集市出来向北不远处，便是上上美术馆，做为宋庄地区最为活跃的美术馆，上上美术馆两年以来的展示始终坚持推举富有创作活力的当代艺术家的作品，上上美术馆的展示涵盖了从传统架上绘画到装置、行为艺术、影像等等当代艺术样式。为了使自己的展览更具权威性，今年，上上美术馆将作品选择范围从宋庄扩展到了全国。上上美术馆的这种前卫姿态引起了共产党公安部门的注意，展览前，上上美术馆的作品，尤其是那些倍受关注的行为艺术作品方案被命令交给相关机构审查，凡是被认为有问题的作品一律封杀，就在展览前女艺术家海容天天的行为艺术作品因为要由艺术家用自己的裸体来完成，又被公安部门勒令停止。
十一月八日下午两点展览开幕后，公安部门就担心艺术家不听命令，擅自进行行为艺术表演，所以在展览开幕前，特意将警车开进了美术馆院中，五六个不戴大盖帽的警察威慑地站在行人必经的道路中央，面对着警察的淫威，参观者和艺术家沉默了，笔者在美术馆展厅一进门的桌子上，看到了有关部门给美术馆的通知，其中说：
反对和禁止下列内容的艺术作品：
1、 损害国家利益和形象的
2、 违背国家对外方针政策的
3、 不利于我国民族团结和国家统一的
4、 宣扬封建迷信和愚昧习俗的
5、 有损国格、人格或艺术上粗俗、低劣的
6、 有可能损害我国同他国关系的
7、 法律和行政法规禁止的其它内容
8、 反对我国国家制度和政策、诋毁我国国家形象的
9、 影响我国社会稳定的
10、制造枣果民族分裂破坏国家统一的
11、思想腐朽、颓废、表现形式庸俗的
12、违反我国社会道德规范的
从共产党有关部门为美术馆列出的这些禁令可以看出，无论是什么创作，只要威权部门认为你有问题，随便可以扣上一顶帽子，将艺术家的作品封杀。
大约三点的时候，上上美术馆庭院中一个男艺术家表演了一个有关名利和金钱的行为艺术，人们围了一圈观看，警察在旁边看着，表演持续了大约30分钟。
三 宋庄美术馆
在宋庄画家村的创始人--被称为现代艺术教父的栗宪庭任馆长的宋庄美术馆里，一个称作"两岸当代"的艺术展览早在宋庄艺术节开幕前，就已经展览了一段时间了，这个展览展出的作品多是当下走红的一些艺术家如方力钧、王广义、岳敏君等人画了十几年的一些陈旧题材，除了金钱的诱惑，这些作品早当下已无任何创新价值可言，除了与体制主旋律有些距离之外，它们没有任何先锋性可言，这种不痛不痒的作品在宋庄美术馆的展示，表明了栗宪庭当下的态度--与官方体制融合，曾经在过去的许多年，栗宪庭做为体制外的现代艺术的组织者和鼓吹者，一直受到官方的压制，在这种压制下塑造出来的栗宪庭在人们心中，是有着真正独立的知识分子品格的形象，栗宪庭因此受到广大从事当代艺术的青年的热爱，可是最近两年，这些青年艺术家逐渐发现，栗宪庭在宋庄的种种做法与他们心目中的形象相去甚远，年轻艺术家的有思想有锋芒的艺术作品，再不能得到"艺术教父"栗宪庭的赏识了，栗宪庭所关注的，都是那些功成名就渐渐为体制所接纳的艺术家。栗宪庭的这种态度，让宋庄的年轻艺术家有了新的认识。他们认为，在宋庄搞当代艺术，要受三座大山的压迫：第一座大山是政府的威权，第二座大山是艺术教父栗宪庭，第三座大山是栗宪庭一手扶植起来的方力钧等小圈子艺术家。有了这三座大山的压迫，年轻的艺术家们在宋庄自由的创作、自由的展示实在是一种痴心妄想。
