李季兰与薛涛、鱼玄机、刘采春并称“唐代四大女诗人”。图为古代女子示意图。（图片来源：国立故宫博物院）
相思，是诗词中常见的主题。王维的“红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思”，温庭筠的“玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知”都是相思名句，但小编认为，女诗人写的相思诗词，更细腻更打动人。唐代女诗人李冶（约730－784年，字季兰）的《相思怨》，一开始就让人耳目一新，一开头就惊艳世人。李季兰，亦与薛涛、鱼玄机、刘采春并称“唐代四大女诗人”。
《相思怨》
人道海水深，不抵相思半。
海水尚有涯，相思渺无畔。
携琴上高楼，楼虚月华满。
弹着相思曲，弦肠一时断。
李冶是位多才多艺的女诗人，她的爱情诗既有女性的婉丽情肠，又不乏涉世者的睿智，像这一首思念情人的诗，写得幽思怀人，写得不同凡响，恰巧是很好的例证。
明代学者钟惺在《名媛诗归》中评价李冶说：“直语能转，便生出情来，此全从灵气排宕耳。”
“直语能转”的特点，在此诗中，体现得淋漓尽致。
在诗词中，诗人爱用起兴的手法写作。如王维的《相思》：红豆生南国，春来发几枝。
王维写相思，先说红豆，以物起兴，再说相思。而李冶的相思以海水比相思，直白而幽远。
人道海水深，不抵相思半。
海水尚有涯，相思渺无畔。
人人都说海水很深，可是，却不抵相思的一半。
直白坦然，似是从一个饱受相思之苦的女子口中道来，将读者一下子带入其中。以海水之深，喻相思，具体、形象，又说不及一半，可见相思之深。三四句解释为什么海水深不及相思半。海水再深再广阔，依然有边涯，而相思却渺茫无际。
解释非常形象，却十分合乎情理。先极写海水深，后以自己之情相比，从而形象地突出了自己对情人之深情，又反衬出两人的爱情至深。
许多人惊艳于李冶的开头两句，直白自然，深情万千。
携琴上高楼，楼虚月华满。
弹着相思曲，弦肠一时断。
饱受相思之苦的女子怎么办呢？
在这个月光明媚的夜晚，相思无法排遣，女子就携琴到楼上弹奏，弹出一曲相思情爱的曲子，藉以解愁。
可是，由于人去楼空，只有一片月光，楼是空荡的，月是清冷的。此时此景，更令人感到凄冷。
因此，当弹奏一曲相思曲时，曲未终了，而柔肠寸断。
诗歌到此戛然而止，把诗歌推向了高潮，给读者留下极大的想像空间，思妇的相思之苦，让人同情，思妇的情意，让人感叹。
自古以来，相思诗词并不少，其中，许多男性诗人也写就了许多优秀的相思诗作。
可小编总觉得，女性的相思作品更加细腻动人。
李冶的“人道海水深，不抵相思半。海水尚有涯，相思渺无畔”，直白自然，幽深动人；
鱼玄机的“忆君心似西江水，日夜东流无歇时”，以江山之永不停止，喻相思之永无止歇；
李清照的“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，相思笼罩，难以排遣，避无可避；
南宋名妓乐婉的“相思似海深，旧事如天远。泪滴千千万万行，更使人、愁肠断。”既道尽别后的痛苦，又诉尽临别的伤心。
女诗人笔下的相思，多是从细处着眼，抒发内心最真实的感受，许多从生活经验和真实感受中而来，所以，显得格外动人。
如果你碰到一个可以寄讬相思的人，请好好珍惜。愿你有爱人在旁，不尝相思之苦，只有爱情之甜。
