客应嫌酒尽，花却为诗开。图为《元人寒林茗话》。（图片来源：国立故宫博物院）
人生路上，有苦有乐，不会总是一帆风顺，也不会一直坎坷重重，难免迷茫、困顿的时候，看看这8首怡人诗词，涤荡心灵，烦恼全消！
一、唐代 吕岩《牧童》
草铺横野六七里，笛弄晚风三四声。
归来饱饭黄昏后，不脱蓑衣卧月明。
这首诗展示了一幅鲜活的牧童晚归休憩图：原野、绿草、笛声、牧童、蓑衣和明月。诗中有景、有情，有人物、有声音，这生动的一幕，是由远及近出现在诗人的视野里的；写出了农家田园生活的恬静，也体现了牧童放牧生活的辛劳，是一首赞美劳动的短曲。草场、笛声、月夜、牧童，像一幅恬淡的水墨画，使读者的心灵感到安宁。
二、宋代 方岳《听雨》
竹斋眠听雨，梦里长青苔。
门寂山相对，身闲鸟不猜。
客应嫌酒尽，花却为诗开。
莫下帘尤好，恐妨云往来。
闲看落花静听雨，忙碌的世人谁不向往闲适悠哉的生活。听着雨的浅唱低吟，门前冷落，唯有青山相对，泯除机心，鸟儿便十分亲昵。
虽无人来访，诗人与鸟儿为友，亦别有一番乐趣。独自饮酒、赏花、作诗，自在超脱，叫人艳羡。将读者从喧闹的尘世带入诗意的栖居，虽无一字禅语，但处处可见禅趣。
三、唐代 王绩《夜还东溪》
石苔应可践，丛枝幸易攀。
青溪归路直，乘月夜歌还。
这首诗很小，短短四句，这首诗的内容也很琐碎，都是平常景物，都是平凡事情，可是在诗人信笔写下之际，各种乐趣嗖嗖嗖地就钻了出来。我们仿佛看见了一个既充满疲惫，又洋溢着快乐的诗人出现在大家面前。
四、唐代 刘昚虚《阙题》
道由白云尽，春与青溪长。
时有落花至，远随流水香。
闲门向山路，深柳读书堂。
幽映每白日，清辉照衣裳。
此诗描绘的是通向一座深山别墅沿途的幽美环境，它不是写诗人自己山居的闲适，而是写友人山中隐居的幽趣。全诗清新自然，婉转流畅，按空间顺序写来，由远及近，从外向里而行，余韵萦绕，有一种异乎寻常的艺术魅力。
五、唐代 陆龟蒙《和袭美春夕酒醒》
几年无事傍江湖，醉倒黄公旧酒垆。
觉后不知明月上，满身花影倩人扶。
“满身花影倩人扶”是全篇中传神妙笔，写出了月光皎洁、花影错落的迷人景色。一个“满”字，自有无限情趣在其中。融“花”、融“月”、融“影”、融“醉人”于浑然一体，化合成了春意、美景、诗情、高士的翩翩韵致。
这首诗着意写醉酒之乐，写得潇洒自如，情趣盎然。诗人极力以自然闲散的笔调抒写自己无牵无挂、悠然自得的心情。
六、宋代 林逋《咏秋江》
苍茫沙嘴鹭鸶眠，片水无痕浸碧天。
最爱芦花经雨后，一篷烟火饭鱼船。
林逋所著《咏秋江》一诗，堪称是吟咏芦花的千古绝唱。
诗里描绘了一幅静谧的秋江景色。鹭鸶安详地在苍茫的沙滩上打盹，水面上连一丝涟漪都没有，一片芦花被刚刚下过的雨冲洗得格外白净，缕缕炊烟自渔船上徐徐升起……
吕岩《牧童》体现了牧童放牧生活的辛劳，是一首赞美劳动的短曲。（图片来源：Adobe Stock）
七、唐代 于良史《春山夜月》
春山多胜事，赏玩夜忘归。
掬水月在手，弄花香满衣。
兴来无远近，欲去惜芳菲。
南望鸣钟处，楼台深翠微。
此诗描写春夜山中赏月的乐趣，诗人描绘了一幅清幽淡远的春山夜月图，流露出一种悠然自得、纵情山水的畅快心情。
全诗风格清淡闲雅，描摹物态历历如绘，极富神韵，尤其是颔联两句，物我交融，神完气足，意境鲜明，妙趣横生，历来脍炙人口。
八、唐代 贾岛《寻隐者不遇》
松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
这首诗的成功，不仅在于简炼；单言繁简，诗贵善于抒情。这首诗的抒情特色是在平淡中见深沉。
这首诗似乎不着一色，白描无华，是淡妆而非浓抹。其实它的造型自然，色彩鲜明，浓淡相宜。郁郁青松，悠悠白云，这青与白，这松与云，它的形象与色调恰和云山深处的隐者身份相符。
