徐悲鸿与齐白石合影（图片来源：维基百科）
齐白石（1864～1957），原名纯芝，字渭青，号兰亭，后改名璜，字濒生，号白石、白石山翁、老萍、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。他生于湖南长沙府湘潭（今湖南湘潭），是近代中国绘画大师，世界文化名人。齐白石开启了“红花墨叶”派画法，用鲜的洋红点花朵，用浓墨作花叶，红花配上不同墨色的叶子，形成鲜明对比。
齐白石早年“生涯落寞，画事艰难”，后到日本开画展后一举成名，他曾感慨地作诗道：“曾点胭脂作杏花，百金尺纸众争夸。平生羞杀传名姓，海外都知老画家。”齐白石能在日本成名，最重要的是他的艺术价值和人品在日本得到了肯定。齐白石诗、书、画、印、人品堪称五绝。抗日战争期间，北平沦陷，齐老表示“画不卖与官家”。他还曾给汉奸所绘的作品〈蟹〉上题诗道：“看你横行到几时？”细品他的每一幅作品都有其深刻的内涵和寓意。
然而，中共对已作古的齐白石也不放过，在文革前夕和文革初期，江青早有过贬齐的话。1964年10月25日，江青与中央美术学院三名教师的谈话时说：“齐白石的一把葱、两头蒜、几个虾米说得那么好？很奇怪，怎么捧起来的？齐白石反对土改，身上挂一串钥匙，守财奴！”而毛泽东在中央美术学院教员闻立鹏、王式廓、李化吉于1965年5月12日关于美术学院使用模特儿问题给江青的信上写了如下批语：“齐白石、陈半丁之流，就花木而论，还不如清末某些画家。中国画家，就我见过的，只有一个徐悲鸿留下了人体素描，其余如齐白石、陈半丁（之）流，没有一个能画人物的。”1966年11月江青与美术工作者的谈话又说：“齐白石的画，我已经注意了好几年了，那是什么画！为什么要搞那么大的画册！是谁在把齐白石封为当代的艺术大师？究竟是谁封的？齐白石是什么人！”
齐白石〈牵牛花〉（图片来源：国立故宫博物院）
有了毛泽东和江青的谈话，于是“革命小将”和美术界开始声讨齐白石，齐白石的作品从画廊里被撤掉，许多完美精致的复制品也从公众场合被摘了下来。他作品中的文化传统和笔墨韵味被批评为“腐朽寄生生活的黑画”，“宣扬封建迷信的四旧毒草”等等。
文革初期，齐白石的坟墓（位于北京西郊魏公村湖南公墓）被红卫兵破坏，其墓前矗立自己篆书大字“湘潭齐白石墓”及隔邻“继室宝珠之墓”两大块碑石都同时被砸毁。除了对齐白石进行政治上的鞭挞和人格的贬损外，其作品所体现的中国画的传统笔墨与韵味，也成了所谓“有闲阶级”的“点缀品”。比如，批评齐白石的〈荷乡清暑〉是“腐朽寄生生活的黑画”，而且“苏修点中此画，大肆订货”；〈大寿图〉则是“宣扬封建迷信的四旧毒草，三年自然灾害时竟成了可以作为祝寿的礼品”等等。
当时还出版了一些专门批判齐白石的资料，其中上海美术界大批判资料编辑部编辑的《打倒齐白石》专辑是资料最为集中、最为齐全的。直到1973年，中华书局海外办事处以及商务印书馆香港办事处，当时重印出版物时都要审核，遇“齐白石”姓名要删除。如某辞典例句中有“齐白石画的小鸡很生动”，便要删去“齐白石”的名字，改为泛称的“他”，变成“他画的小鸡很生动”。可见“齐白石”这名字在那年代是定为负面的。
在齐白石被讨伐的同时，其他著名的国画家也纷纷被批判，“上海美术界三大恶棍”：大汉奸刘海粟、反共老手林风眠、蒋介石御用雕刻家张充仁。
中共建政后，从人才等方面不遗余力地摧毁传统文化，以上所述只是冰山一角。我们必须认清中共破坏传统文化之祸害，一个否定和摧毁优秀民族传统，而且残害文化菁英的政党，不可能为人民谋福利，反而令几代中国人失去了传统文化的根，导致现在的大陆乱象丛生，危机四伏。
