来观看神韵的日本国民主党塩野智郎先生留影。（图片来源: 看中国摄影图 chenjing/看中国）
近日，笔者在日本的两个城市京都和西宫，先后三次入座神韵的观众席。每一次用心观演，内心都会被深深震撼，同时也带回一些久久萦绕在心头的思索,与大家分享。
每次走进剧场前，在神韵的巨幅展板旁，总会静静观察展板前拍照的人群。让自己心生好奇的是观众脸上那别样的笑容，为什么每一位即将走进神韵、或是刚刚走出剧场的观众，脸上都洋溢着那种久违的、纯善与纯美的表情？
直到大幕拉开，随着演出的推进，我渐渐找到了答案，也解开了神韵传递给世人的第一道“密码”：那是对真正“男子的阳刚之气”与“女子的阴柔之美”的完美复原。
在神韵的舞台上，你看到的是久违的、真正属于男儿的阳刚之气。他们的舞蹈动作大开大合，充满了爆发力与震撼力。那凌空的高跃、刚健的翻腾，不仅仅是肢体上的力量展现，更透出一种顶天立地、胸怀磊落的浩然正气。那是一种能够担当道义、保护弱小的男子汉气概，如巍巍高山，令人感到踏实与敬佩。
与此同时，你也会看到真正属于女子的阴柔之美。神韵的女舞蹈演员们，无论是轻盈如水的碎步，还是随风蹁跹的水袖，都将女性的温婉、纯洁与端庄展现得淋漓尽致。这种行云流水的“柔”绝不是软弱，而是一种“上善若水”的坚韧，是外柔内刚的力量。她们的眉宇间没有现代社会的焦躁与凌厉，只有如春风化雨般的慈悲与包容。
舞台上的这一切，与现代社会里男人和女人的表现，真可谓是天差地别。
演出结束后，内心很激动，急忙与两位女性朋友分享自己三次观看神韵所得：那就是“男子的阳刚”与“女子的温柔”之美，我不禁手舞足蹈的赞叹。其中一位静静地听着，若有所思；没想到另一位年轻女孩则立即反驳说：“你说的这些都是神韵表现的传统，但这样的人，在现代社会里是很难生存的。”
她的话像一根针，刺中了某种现实的痛点。一时语塞，因为她说的确实是当今社会的部分现状。然而，这正是神韵之所以珍贵的原因，神韵恰恰是在帮我们找回那些被现代人遗失的、最珍贵的人类本源。
神韵观众留影。（图片来源: 看中国摄影图 chenjing/看中国）
那些神韵里的女孩子，在舞台上她们是美丽的舞者；但是在生活里，我相信她们也会是被社会青睐的人物吧，也不会是无法生存下去。
中国古老的智慧告诉我们：天为阳，地为阴；男为阳，女为阴。阳刚与阴柔，是宇宙运行的法则。然而，反观现在的社会，却出现了严重的“阴阳反背”。整个社会的性别特质仿佛被倒置了：女子必须披上铠甲，变得越来越阳刚、强势；在党文化的理念里是“女人能顶半边天”。而男子却失去了脊梁，男人的天塌了，变得越来越阴柔、懦弱，没有担当和责任。“女汉子”和“娘娘腔”不再是被调侃的个例，反而成了现代人的一种普遍写照。
为什么会这样？人们在匆忙的生活中或许并不会去深想，甚至对这种畸形的现状也习以为常，或者正如那位年轻女孩所说的无奈：“否则就无法生存”。因为现代社会的竞争充满了戾气，逼着女人变得像男人一样去战斗，也剥夺了男人成长为顶天立地大丈夫的土壤。
我曾经与朋友们分享过自己的一个体会：天为阳，地为阴；天在上，地在下，这才是万物生长的正常秩序。就算我们不精通高深的道理，静心深思一下：如今这种性别特征的错位，就如同天地倒悬：阴跑到上面去了，阳被压到下面来了。这难道不是一种非常危险的预兆吗？试想，天塌到了下面，地翻到了天上，那不就是真正的“天翻地覆”、乾坤倒转了吗？一个阴阳失调的社会，又怎能不乱象丛生？
难怪，现在社会，你经常会听到各种恐怖的自然灾害的发生，比如地陷的事已经是屡见不鲜了，而天塌呢？是因为天的高远，天塌了也是人的视线所看不到的。
现代人离传统文化实在太遥远了，远到根本想不到这深层的危机。现在，如果你对那些年轻女孩讲述传统的阴阳之道、温婉之美，她们往往会不屑一顾。能怪她们吗？当然不能。因为她们从小到大，在现代观念的变异下，接触到的就是这些变异的标准，她们从未见过真正的“女人”和“男人”应该是什么样子的，而上一辈传给她们的则是现代的男女观念。
正因为如此，神韵传递给我们的“神之韵律”，才显得如此无与伦比的优美、动人且震撼灵魂。为什么神韵能让人看了还想再看，让每一个走出剧场的人都喜笑颜开、心花怒放？因为神韵的舞台，没有生硬的说教，而是用纯善纯美的表演，告诉了人们，现代社会是个阴阳颠倒的世界。
神韵展现的，是神传文化的韵律，是符合天道宇宙的韵律。当观众在台下，看到男子回归了阳刚，女子回归了阴柔，阴阳和合，天地归位时，人们灵魂深处对“纯真纯善纯美”的宇宙韵律瞬间唤醒了。
这是自己三次观看神韵，所解开的第一道神韵“密码”，接下来还会继续和大家分享解锁神韵的“密码”（二）。
