一位牧马人正在为马匹洗澡，马鬃湿漉漉的质感和水中倒影都很逼真。其中右方背对赏画者、站在树丛旁的为第二只瘦马；骑马的奚官（养马官）前方的，则为第三只瘦马。（图片来源：国立故宫博物院）
中国十大传世名画中，有一幅最特殊的〈百骏图〉，竟然不是中国人画的！这幅长近8公尺的精彩巨作，是清代有“宫廷第一画师”之称、意大利籍的郎世宁，融合中西画法的呕心沥血之作，描绘塞外皇家马场上一百匹姿态各异骏马，唯妙唯肖，令人惊叹。
中国十大传世名画中最特殊的一幅〈百骏图〉，是意大利籍画家郎世宁的作品。（图片来源：维基百科）
清代“宫廷第一画师” 中西合璧画风独特
郎世宁，本名Giuseppe Castiglione（意大利语，音译朱塞佩‧卡斯蒂留内，公元1688～1766年），米兰画家，天主教耶稣会修士。清康熙五十四年（公元1715年），为传教远度重洋而来；同年底赴北京，康熙皇帝不同意其传教，任命为宫廷画家。可惜他在康熙一朝的画迹皆佚失，内容也不得而知。
郎世宁的〈聚瑞图〉受雍正皇帝赏识，声名大噪。（图片来源：国立故宫博物院）
雍正皇帝即位后厉行禁教政策，驱逐中国境内传教士，但任职宫廷者除外。雍正元年（公元1723年），郎世宁以一幅为皇帝登基所绘制的〈聚瑞图〉，受雍正皇帝赏识，声名大噪。
郎世宁善画花鸟、走兽、人物、庆典活动等，尤以画马最厉害。此时期他创作出许多以西方写生、焦点透视技法，表现中国祥瑞寓意和传统审美观的作品，如：〈八骏图〉、〈嵩献英芝图〉等。雍正二年（公元1724年），雍正皇帝下旨绘制〈百骏图〉长卷，其费时4年完成。
郎世宁为乾隆皇帝创作不少肖像画。图为郎世宁之〈乾隆大阅图〉。（图片来源：维基百科）
郎世宁历仕康熙、雍正、乾隆三朝，甚受礼遇。乾隆皇帝御封三品官员。乾隆一朝，郎世宁以中国传统国画工具、材料，和如意馆画画人合作，共创中西合璧的清代院画新体，晚年也为乾隆皇帝和后妃们创作不少肖像画。
此外，郎世宁还受命为圆明园规划园林建设，创作西洋楼室内装饰、瓷器纹样图案、〈得胜图〉铜版绘稿等。
〈百骏图〉两版本几乎相同 仅细节有别
〈百骏图〉绢本设色，纵94.5公分，横776.2公分。画完后存于清宫，乾隆年间编入《石渠宝笼‧初编》，珍藏于圆明园，现存台北国立故宫博物院。
另有一纸本〈百骏图稿本〉，纵102公分、横813公分。构图、内容与绢本〈百骏图〉大致相同，仅局部细节有别。此因清代宫廷画院规定，作画前必须先呈上稿样给皇帝审视，批准后再照样动笔。此纸本目前收藏在美国纽约大都会博物馆。
〈百骏图〉从二棵老松开启画卷，画出壮阔平远的牧马空间。（图片来源：国立故宫博物院）
山河壮阔景物繁多 百匹骏马姿态各异
〈百骏图〉从二棵占满画幅纵高的苍劲老松开启画卷，以画卷三分之二高度的地平线延续成一处壮阔平远的牧马空间。山坡、河流、树木、牧者、骏马……视野辽阔，景物繁多，游目骋怀，舒畅自在。
〈百骏图〉中群聚的马匹，或坐、或卧，闲散休憩。其中独自站在树木旁的为第一只瘦马。（图片来源：国立故宫博物院）
画面以前大后小、前重后轻、前实后虚的技法拉开场景距离。首先映入眼帘的是松树下三匹骏马，尤以一匹尊贵的壮硕白马最为吸睛，颇具皇家风范。左侧是紧挨着的群马像，或坐、或卧，闲散休憩。
画面中段出现许多毛色、姿态各异的马匹，远方的牧马人策马奔驰。（图片来源：国立故宫博物院）
接着出现许多毛色、姿态各异、聚散不一的马匹，有的相亲相爱、悠闲踱步；有的翻滚嬉戏、打斗觅食；有的纵横驰骋、英姿勃发。远方的牧马人策马奔驰……
再往前看，一条清澈的河流蜿蜒而去。一位牧马人正在为马匹洗澡，马鬃湿漉漉的质感和水中景物的倒影，都非常逼真。
牧马人熟练的引导马队过河，画卷结尾是一位牧马人静静伫立着，若有所思。（图片来源：国立故宫博物院）
牧马人熟练的引导马队涉水过河，井然有序。画卷结尾是一位背对观者的牧马人静静伫立着。似乎面向远方云雾缭绕的山水风光，若有所思，与开篇几位牧马人恰好互相呼应。
三匹瘦马踽踽独行 盛世孤寂或满汉一家？
动物主题历来都深受艺术家的青睐，在国立故宫博物院众多典藏文物中，动物类的作品也因外型讨喜、寓意吉利，或生肖的象征意义等备受欢迎。
〈百骏图〉以百匹骏马为主角，郎世宁运用中国传统国画技法，融合西方光影透视法，不仅以细腻准确的线条勾勒出马匹外形轮廓，更用许多深染明暗区分色块，形塑其立体感。将马匹的皮毛质感、凹凸肌肉，甚至皮毛下凸起的血管、筋腱都描绘得极为精致，展现出神入化的写实功力。
在中国古代，马匹是国家重要的资产、国力昌盛的指标，良驹也象征国之栋梁。满族是“马背上的民族”，对马依赖极深，情感深厚。郎世宁奉旨画马，按理说应该一律都画膘肥体壮之马，代表国富民强，不料其中竟夹杂三匹瘦骨嶙峋、无精打采的马，显得格格不入，这是为何？
研究者认为，郎世宁于风华正茂的青年时期，怀抱满腔对信仰的热情来到中国，目的是为了传教。但康熙皇帝不认同，雍正皇帝又行禁教令，导致他入职内廷长达51年，却终生未能实现传教的心愿。尽管备受帝王恩宠，但异域孤寂，有志难伸，踽踽独行的瘦马正是他自己的写照。元代散曲家马致远留下的千古名作〈天净沙‧秋思〉：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马；夕阳西下，断肠人在天涯。”或是参照。
另有一种说法，是清代入关为异族统治，〈百骏图〉中身着清代服饰、负责照料马匹的是职司养马的奚官（养马官），和瘦马融入其中，代表汉族的人才也进入满族统治圈了。
找到藏身于郎世宁〈百骏图〉中的三匹瘦马（请参阅图说），读者或可试着解读郎世宁勾勒瘦马的动机，是盛世孤寂或满汉一家？
郎世宁绘画技法高超，风格独树一帜。自康熙年间来中国，至乾隆三十一年（公元1766年）病逝，享年78岁。他才华洋溢，勤奋努力，于中土奉献半世纪艺术才能，留下大量珍贵的画作，除了开创个人辉煌的艺术成就，还引进、传授欧洲绘画技法给清代宫廷画家，对促进中西方文化艺术交流，贡献巨大。
原题目：清代“宫廷第一画师”郎世宁〈百骏图〉瘦马藏身的秘密
（转载自《看杂志》第278期）
