轻松品味《艺伎回忆录》:太多《芝加哥》影子(组图)


终于放下了心头大石,看完了《艺伎回忆录》(《Memoirs of a Geisha》),相信中日两国的影迷、小说迷,应不会为这一部电影再次掀动了莫名的民族情绪,互相攻讦。

这一部电影技巧出众,制作堂皇华丽,没有人介意由中国人来扮日本人引来的不顺眼;也不介意美国人拍日本风情的小说,拍不出神韵;更不介意片中所有日本人都是说字正腔圆的英语。导演在众多亚洲女星中,众里寻它,找到了章子怡和巩俐,现在看成果,确是不作他人想。


太多《芝加哥》的影子

你一边看这部美得不可方物;艳得目眩神驰的日本艺伎电影,可能会慢慢明白,它不过是一张接一张展现的美丽明信片,没有人介意明信片是否代表了东方的哲学,又或日本的精神,反正只是一种旅游文化,给外国游客满足了到此一游的快感,一切都值得了。

荷里活不惜花重资炮制《艺伎回忆录》,如同是环球片场(Universal Studio)或华特·迪士尼(Walt Disney)的杰作,让游客观光娱乐。画面好看,音乐动听,两个多小时转眼便过去。究竟是由谁戴上米老鼠或唐老鸭的大头套,是中国人还是日本人,又或是印度人,客人是不会介意的,介意也是多余的自找烦恼。


凭《芝加哥》(《Chicago》)一片成名的导演罗伯·马绍尔(Rob Marshall,港译洛马素),再一次证明他处理舞台化的女性电影,确有一手,整部电影确实太多《芝加哥》的影子,艺伎的舞台化、声色艺的考究、凄美影像、优美音乐,都是一绝。章子怡最后成了京都最红的艺伎,那场一鸣惊人的舞蹈,我不懂欣赏,但是的确拍得很迷离。

三个女人之间勾心斗角,两个女人争夺最爱,各怀目的,自不然令人想起《芝加哥》中两个女囚争律师,互出风头的情节,我不是说导演重复,而是工多艺熟,拍得更好看,拍得更有娱乐性。

剧情紧凑推进明快

编剧将《艺伎回忆录》这厚厚的一本书化繁为简,撮取精华,每一段戏都能做到惊险万分,高潮迭起。由章子怡饰的小千代童年被卖到艺伎舍开始,她就要千方百计逃走,逃走不成,又得罪了大师姐(巩俐饰),万念俱灰,给她遇到成年的渡边谦,便暗下要做艺伎的决心,剧情紧凑,推进明快。

最好看的一段是小童的戏份,情深感人。小千代长大后给杨紫琼看中,训练她做艺伎对抗巩俐,要争做京都第一,是“小子成长”的桥段,然后,一夜成名,原来没有一点好处,命运弄人,战争爆发,隐居深山,洗尽铅华,到和平时期,东山复出,誓要寻回失落的爱情。此中桥段丰富,编和导都交足功课,做到悦目刺激,充满斗争张力,画面好看,音乐动听,两个多小时转眼便过去。

当然,最好看的一段是小童的戏份,情深感人,小千代一定要找回卖到妓寨的姐姐,赚人热泪。

至于三个女角扮日本人的演技如何,我看是入型入格,那一份风华绝代,风尘沧桑,难不倒我们的中国优秀女演员,她们略带中国女人的狠劲,双目如喷火,誓要夺取所爱的分明爱恨,绝对可带观众入戏,难怪导演在众多亚洲女星中,众里寻它,找到了章子怡和巩俐,现在看成果,确是不作他人想。

欠缺留白之美

章子怡的眼睛故意制造一种神秘感,配合了艺伎的幽眩晦冥之美,十分匹配。不过纵然导演罗伯· 马绍尔技巧非凡,还是欠了一点点,始终是洋鬼子,拿捏不到日本人那一份似有似无的隐晦美学,不论是男女感情、师徒感情,都拍不出含蓄的神韵,也许这种要求可能有点过份,他在《芝加哥》中狂情洋溢,才华尽露,在《艺伎回忆录》中,已经尽量收敛,可见功力,无奈文化隔膜,还是欠缺了一点不言而喻的留白之美。

大抵这一份东方神秘之美,可在配乐中弥补,配乐大师约翰·威廉斯(John Williams)的音乐确可称绝,更找来小提琴天王伊扎克·帕尔曼(Itzhak Perlman)和大提琴家马友友助阵,功力一时无两,配乐之出色,令你看完《艺伎回忆录》,便立刻有冲动要买一只原声配乐CD,回家慢慢欣赏。

没有看过原着的,看了电影,可能也有冲动要看一看小说。电影作为导读,介绍艺伎一生,让你有了初步认识,令你更想了解一种东方文化──艺伎,更深入认识一个震古烁今的一代艺伎是如何诞生的,吸引你一读原着。

不要埋怨洋人剥夺你的文化,他们搞的是商业,赚钱第一,也不忘宣传了日本的艺伎给全世界观众,无功也是劳,凡是向好处看,难得,这也算是一部好看的片子。

(亚洲时报林超荣撰文)



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