清郎世宁绘《乾隆皇帝写字像》。（图片来源：公有领域）
乾隆下“八百里加急令” 传令将缪炳泰护送上京
清朝乾隆四十九年（1784年），一幅挂在南书房的值班房里的肖像画抓住了乾隆皇帝的眼光。那是南书房一位翰林学士的肖像画，画中的人物形神兼备、栩栩灵动。乾隆帝惊奇地称赞画得“神似”，并询问是何人所作，急急要把这位画家召进宫来。
画中这位翰林学士在外放江苏学政之前，请了一位江苏江阴的画师为自己画了这幅肖像，任满返京后，便将这幅肖像挂在南书房的值班房中。画师名叫缪炳泰（1744年～1807年），是一位布衣庶民，字像贤，一字霁堂，生于乾隆年间。他具有艺术天赋，从小就能画出很好的肖像画，无师自通。
乾隆帝即刻下了一道十万火急的“八百里加急令”，传令将缪炳泰护送上京，不得延误！
翰林学士听到“八百里加急令”，惶恐地上奏说：“缪某人只是一名布衣，恐怕不堪在内廷供奉。”乾隆马上下令赏缪炳泰为举人。
到底“八百里加急令”显示了什么？ 那时文件传输透过驿站，一般每隔20里设有一个驿站，普通文件和快速文件有区别，一旦传递的公文上注明“马上飞递”字样，按规定要求以每日300里的速度快马传送，沿途所经各驿站都要如实登注到达的时间。最最最紧急情况，可以提高到一日800里的速度传送，“八百里加急令”就是最紧急的公文了！
缪炳泰到了紫禁城后，立即受命敬绘皇上御容。缪炳泰跪着看了乾隆许久，却迟迟下不了笔。
乾隆帝让他放心画，不必担心。缪炳泰叩头回奏道：“臣其实是近视。”
乾隆帝马上下令大内侍中捧出一大盘眼镜给缪炳泰挑选。待缪炳泰戴上眼镜，果然“不同凡响”，乾隆皇帝的肖像画一挥而成。当时乾隆已经是高寿的晚年，他耳孔中长出一撮毫毛。其他画师画像时，大多不敢画上，缪炳泰却照实画上这毫毛。
缪炳泰绘制《乾隆皇帝朝服像轴》。（图片来源：国立故宫博物院）
肖像呈上后，乾隆对照着镜子仔细看过，很是高兴，当下便赏赐缪炳泰郎中的官职，入值画院。从此，乾隆晚年的肖像画，都授予缪炳泰执画笔了。缪炳泰后来还受命绘画清朝功臣像五十轴。
资料来源：小横香室主人撰：《清朝野史大观》
乾隆宫中另一位画家郎世宁
除了缪炳泰，乾隆皇宫中还有一位享有盛誉的宫廷画家郎世宁。郎世宁（公元1688年、清康熙27年生）来自意大利米兰，被誉为清朝的“西洋画师第一人”。据传他在五岁时就进入著名画家的画室学画，六岁时开始在画室打工、磨颜色，摹仿老师的画，还复制在米兰收集的画。在他26岁、居住在葡萄牙里斯本及科英布拉时，逐渐对中国产生了相当大的兴趣，27岁时来到中国，在澳门学习中文、并以“郎世宁”作为汉名。那是康熙五十四年，康熙帝以艺术家的身份将郎世宁召进宫中成了宫廷画家。
郎世宁从幼年到青年时期一直接受系统又良好的绘画训练，深谙解剖结构，他笔下的名犬形象精准、传神。他用小笔触来表现动物皮毛的质感，使得入画的名犬光泽生动、栩栩如生，跃然纸上。
郎世宁的《十骏犬》图
说“十犬十美”哪里有？现在路上到处都能遇得十犬，但是卓尔不群的忠犬，就是稀有的宝了。有清一代，出类拔萃的骏犬、宝犬，都聚到清朝乾隆皇的御苑中了。难怪乾隆皇帝晚年给自己取了个福号——十全老人，这也是外话。
清朝过去了，康乾盛世也走过了，哪里寻“十犬十美”？好在清朝的宫廷画家把“十犬十美”留下来了。乾隆皇帝宫中来自意大利的郎世宁献《十骏犬图》、来自波西米亚的艾启蒙献《十美图》，十犬、十美相连并展。乾隆皇帝十分喜爱这些犬图，他赏画时盖上鉴赏钤章，并将《十骏犬》与《花卉册》两者合二为一，题为《十全十美》图。
清郎世宁绘《十骏犬茹黄豹》。（图片来源：国立故宫博物院）
《十骏犬》画上标题以汉、满、蒙文三种字书写，动物名称之外还记录有进献者的姓名与职衔，展现清廷的渊源、与驻外使节官员的关系，也成了一种历史文献。
在十骏犬图中的庭苑、花树和坡石等，这些中国画风的庭园景物，则出自于中国宫廷画家之手。画中的主体表现和空间环境的描绘出于不同画师之手、中西不同的绘画体系，这样的“中西合璧”融为一炉的画风、画技，也是清朝宫廷画特有的艺术风格与成就。
我们在赏郎世宁的《十骏犬图》时，也看到十骏犬的名字都非常与众不同，威武、猛迅，更有神采出尘的，真令人印象深刻，原来，这十骏犬之名都是乾隆皇帝赐名的，多带着中国经典的华贵丰采。
乾隆皇帝以中国的传说神兽、勇兽猛禽为钟爱的高贵名犬命名，与其王范相得益彰。品种高贵的十骏犬都拥有卓尔不群、独一无二之名：如前篇所述“茹黄豹”、“苍猊”、“睒星狼”、“苍水虬”、“金翅猃”之外，接着再来看看“斑锦彪”、“墨玉螭”、“双花鹞”以及“雪爪卢”和“蓦空鹊”。
责任编辑:辰君
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