《盲井》：一部我們不得不看的電影

發表：2008-01-14 10:05

在2007年行將結束前的某一個晚上，我為自己的"梨花電影節"拉下了帷幕，放映了最後一部電影《盲井》。吃過晚飯天色已經黑下來了，把餐桌收拾乾淨，倪麗架好投影儀，連結好筆記本電腦；一個氣勢不凡的屏幕打在對面光潔的牆面上。這是給予電影節壓臺戲的最優待遇：像是放一部真正的高清電影。其它的片子只能在電腦上看。兩個小時之後，我將這次看過的幾部電影逐一評比，最終決定把今年"梨花電影節"的最高榮譽"金草根杯"頒給最佳電影《盲井》。

我每年大概從八月開始蒐集一些國內外新發行的電影來看，因為不便上影院，我都在家中的電腦或碟機上放映，重要電影用投影儀來放，以尋求看電影、而且是影院的感覺，當然效果是達不到，只是對我來說顯得隆重一些罷了，我希望把我的民間地下電影節--名為"梨花電影節"，最高獎項是"金草根杯"，只授予最佳影片--一年年地舉辦下去。

《盲井》簡介：影片根據劉慶邦的小說《神木》改編，該小說曾榮獲2002年老舍文學獎。影片講述了兩個生活在礦區的閒人靠害人賺錢，他們先是將打工者誘騙到礦區，把他原來的身份隱去，然後將打工者害死在礦井下，並製造井下事故的假象，再作為死者家屬向礦主勒索賠償，他們一次次得手，與礦主合謀草菅人命；金錢似乎已經讓兩人的喪盡了天良......但在一個小男孩成為他們的目標之後，其中一個謀殺者的感情發生了變化，在施害與保護之間難以取捨，最後是殺人者被埋在深深的礦井下。

回首07年所看的數部電影：從第一輪的《吳清源》、《日本沉沒》、《陽光燦爛的日子》、《鬼子來了》和《太陽照常升起》；到第二輪的賈樟柯系列和李楊的《盲山》；第三輪放了《江北好人》與最後一部的《盲井》，前後歷時三個來月。我細加盤點，最差的就算《江北好人》，讓我真的猜中了，是一部地道的偽現實主義"主旋律"濫作，後來才知道是"獻禮電影"，早知如此，根本不會接納它在梨花電影節上映，我勉強看了一半，實在是忍無可忍就將其驅逐出去了。

而《盲井》卻是出乎意料的好，比之前看的《盲山》高出不只一個檔次，儘管同屬一個導演的同一種類型的作品。確是我在07年度電影季裡看到的最優秀的作品。在此之前，我對導演李楊並無印象，上次看了《盲山》也覺得不過是一種記錄片的樣式罷了，其震撼力來自它的真實性，而我一直以為此類作品，不僅缺少思考的深度，在藝術上也往往是粗劣的。等我把各部電影在心中評點一番之後，我給《盲井》的評價是：一部現實主義的扛鼎之作。這部片子的歷史價值將在若干年後充分顯示出來。

盲井，大概是說在陰暗、黲黑的地層下，人們的法律意識和道德良心都喪失了，盲然無所依歸。聯想到網上討論的一個話題：窮人是不是更容易墮落？我覺得正確的觀點應當是：富人更容易墮落，窮人更容易喪失人性。這句話分開來說，是說人一旦變得富有，金錢所具有的支配力讓人的慾望迅速膨脹，許多原本埋藏在心底的心魔一一釋放出來，一般人很難控制自己，不僅淫蕩無度，攫取權力和榮譽，而且什麼壞事都敢做，民諺中的所謂"男人有錢就變壞"，就是指這種墮落，當然並不是只有富男人才墮落，不過女人的自製力要比男人強一些罷了。

墮落並非是最可怕的，最可怕的是喪失人性。墮落先是道德的，接下來也會走到喪失人性的那一步；而貧窮加上道德敗壞一步就走到喪失人性上去了。"人對人是狼"，說的就是喪失人性之後的情況。

《盲井》在我看來之所以堪稱現實主義力作，是它真實地、深刻地揭示了在初級階段，人性喪失的掙扎和毀滅。我們因為山西黑磚窯事件，已經略為窺到了資本原始積累在中國的殘酷性；但真正黑的還不是這些私人磚窯，而是那些私人開的黑煤窯。也許我們每年公開報導的數十上百起塌方、透水、瓦斯爆炸等事故不過是冰山一角，真正的暗無天日的地下生活我們是無從知道的。

《盲井》正是向我們揭示了當今之世的一種真實生活，及其生活在這個世界中的人們是如何掙扎和煎熬的。這就是一部中國版的《悲慘世界》。

我們可以不看《滿城盡帶黃金甲》，儘管那可能帶給我們視覺奢華的享受；可以不看《哈里-波特》，那不過是一個富於想像的童話世界；甚至也可以不看《色·戒》，面對一隻綠頭大蒼蠅，小丫頭湯唯的床戲表演也已經激情不再；但不能不看《盲井》，這部時代經典錯過之後也許不會再有第二部，我對它能夠獲准在國內公映感到不解。其後我們會發現，它的價值甚至可以與魯迅的《阿Q正傳》相比肩。

《盲井》講述的是在黑煤窯下發生的人性故事，掙扎與毀滅。也許純真的天性不能泯滅，但資本與金錢羅織的蛛網肯定要將正義和良知扼殺殆盡，才能讓我們涉過初級階段的暗河。"初級階段"是什麼？仔細回味那就是資本的原始積累，對此馬克思早已有過形象的表述："資本來到世間，它的每個毛孔都滴著血和骯髒的東西。"如果對此理解不深，請看《盲井》吧！

《盲井》的思想性和藝術性都在9分以上，如果滿分是10分的話。那種簡潔明快的故事結構，那種樸實深湛的表演技巧，都產生了一種震撼人心的力量。尤其是那看似平淡無奇、卻是一波三折的隱性情節，推到高潮出現逆轉又戛然而止，喚起讀者無窮的想像與反思。至使我躺在床上，眼前還在不斷出現可能的畫面。那是觀眾在參與創作啊，聰明的導演李楊呵。

来源:網文

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