前不久，中共中央党校主办的《学习时报》上刊登了一篇评论文章《丑陋的大片》，对张艺谋导演的《满城尽带黄金甲》发表了很有见地的评论。
文章开篇写观后的感受：刚看完《黄金甲》的那几天，胃部的不适感一直挥之不去。如果要用一句话来概括我的观感，那就是：这是一部嗜血的电影。联系到其他几部同样嗜血的所谓“大片”，包括《夜宴》《十面埋伏》《无极》等等，真的怀疑中国的大片是否到了嗜血成性、靠喝血赚钱的时代。
有人认为张艺谋电影是中国的一面镜子。十多年前，国外就有人不相信中共的新闻报道，认为除了日期和体育新闻是真的，其它都是假的；宁愿相信张艺谋的片子。用张艺谋这面镜子照中国，觉得张艺谋的《黄金甲》是借古讽今。评论责问中国的大片是否到了嗜血成性、靠喝血赚钱的时代，其实不是中国的大片是否到了这个地步，是中共这个恶魔早到了嗜血成性的地步。有什么样的社会现状，就会生产什么样的大片，老百姓不是说现在是“喝血社会”吗？
这篇评论也是写得很精辟的，评论说，国产大片大多喜欢表现所谓复仇的主题，《夜宴》、《黄金甲》等等都是如此。但是，所有复仇者和复仇对象、统治者和造反者、权威和秩序的代表者或颠覆者、挑战者，几乎没有任何一方代表正义和良知，他们在使用暴力进行复仇的时候除了满足自己的权力和欲望几乎完全没有别的正当理由。由于这里的仇恨和价值无关，所以它导致的杀戮就只能是暴力的滥用。
凡电影都是源于生活，反映社会状况和人类生活的。看看《夜宴》、《黄金甲》的统治者，没有正义和良知，都是使用暴力，乱杀无辜，以满足自己的权力和欲望。这不是中共活生生的写照吗？中共为了政权，完全把人类的道义良知抛到一边，甚至踏上一双脚，任意践踏，在和平时期也一路大开杀戒。杀地主、资本家，杀右派，杀六四学生，杀法轮功学员；特别现代文明跨入21世纪的今天，在中国大地上还发生了活摘成千上万法轮功学员器官的恶性反人类事件。中共所作所为，比张艺谋大片更残忍更血腥更恐怖。
作者同时将国内大片与美国大片比较，众所周知，所谓大片一般是离不开暴力和血腥的，美国的好莱坞大片也是如此。但是我还没有见到哪个国家的大片像中国的大片一样，其暴力的展示居然完全脱离了道德制约和价值内涵，成为彻头彻尾的暴力崇拜和暴力美学。正如有人说的，今天的张艺谋就是一个油漆工，只会把红色的颜料大桶大桶地往银幕上倒。
只要人们擦亮眼睛就会看到，现实中真正没有道德约束，崇尚暴力的就是中共，如果说张艺谋是个油漆工，只会把红色的颜料往银幕上倒，那中共就是杀人不眨眼的刽子手，把大桶大桶殷红的血往中国大地上倒，以至50多年来血流不断，群山为赤，江河泛腥。只要人们从大片看现实，不是大片嗜血，而是中共血腥；不是大片没有道德，而是中共没有道义；不能大片不能表现惩恶扬善的主题，而是中共本身就是邪恶的，在中国，谁能惩治中共？用老百姓的话说，中共老子天下第一，既惹不起，也躲不了！
最后，文章不无担忧的指出，而这样的暴力叙事在我们的大片中随处可见。不仅是张艺谋一个人，也不是一部《黄金甲》，事实上很多中国导演、中国影片特别是“大片”，都不同程度地带有渲染暴力、美化暴力的倾向。不知道为什么，我们的大片导演们在暴力叙事方面是那样富有想象力，能够设置出匪夷所思的打斗场景和杀人技术。
据我看，不是大片的导演们都染上了渲染暴力的通病，也不是导演们有暴力的丰富想像力，而是中国现实的再现。有什么样的现实，就染上什么样的通病；有什么的暴力，就有什么样的想像。
更可笑的是有这样一组镜头，据摄影程小东介绍，《黄金甲》中的天坑追杀这场戏为的就是营造视觉高潮。他自称这是他从影以来最危险的一次工作。近30个忍者从近400米的高空沿绳索滑下，香港最会飞的导演也没飞过这么多，这么高。这组镜头在片中仅有五分钟，但耗资三四百万。
曾庆红是中共国安特务的头目，这些“忍者”多像曾手下的杀手，只是曾手下的杀手更多，世界各地上万而不止，耗费的民脂民膏更不计其数，他们杀害中功创始人,多次暗杀法轮功创始人，绑架、殴打揭露中共丑恶的正义人士，从大陆打到香港，从香港打到美国。近日不是在美绑架过一位14岁的中学生赵悠然吗？连一位孩子都不放过！
更具讽刺意味的是曾庆红这个黑老大，还是中央党校校长，他不知在哪方面能为人师表，胡锦涛将中央党校校长的位置让给他。党校刊物炮轰《金黄甲》，也许是党内良知人士所写，借片斥共，借棒打鬼，而发表在中共党报刊物上，对于不明就里曾庆红来说，着实是狠狠地扇了他一大耳光。
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