臺灣影藝界大佬：神韻成舞臺設計典範（圖）

發表：2010-03-23 10:48

【看中國記者楊逸凡採訪報導】1974年電影《英烈千秋》在臺灣出品，一時間，臺灣街巷傳頌著抗日誌士可歌可敬的精神。這部電影由張法鶴策劃攝製，講述著名抗日將領張自忠將軍的故事。此後，張法鶴先生還策劃攝製了包括《八百壯士》、《筧橋英烈傳》、《梅花》、《黃埔軍魂》等系列抗日戰爭系列電影，曾獲金馬獎、亞太影展、哥倫比亞影展、巴拿馬影展等多個國際影展獎項。張法鶴，前湖廣總督張之洞嫡孫，他用電影記錄了中國人的英勇，因此奠定了他在影藝、文化界大老的地位。

2010年3月21日晚間，看中國記者在國父紀念館巧遇前來觀賞美國神韻晚會的張法鶴。美國神韻藝術團是由海外華人為主所組成，以中國舞表現中國的傳統故事與正統的中華精神。

這位在影藝、文化界極具影響力的張法鶴，談起話來別具一格，深刻而專業的分析在他口中是不經意的流淌。他談到了中華文化的源遠流長，因其廣大的地域、山川、河流、湖泊等地理環境的隔閡，形成了不同地區產生了不同的生活方式和文化，而這些生活方式的差異流傳下來就表現於符號、文字、書畫、音樂、舞蹈，歸納起來是一個視、聽效果，其中音樂、舞蹈也是一個環結，因此產生了不同民族和地域性的特色的舞蹈與音樂。而神韻藝術團提取了其中藝術的元素，組成了一個容納不同民族特色的舞蹈演出。

文化的傳承與變革對於熟稔易經的張法鶴，其中心思想就在一個「變」字，他說：「易經上說變，天下萬物皆在變，唯有一字不變，就是‘變’這個字。」對於變，張法鶴給了他數十載豐富人生閱歷的體悟，他說：「變就是改革，變就是創新，變就是通權達變，變就是融合中西、權衡新舊，變就是中學為體、西學為用。」而在神韻藝術團的演出中，這些有充分的體現。

他表示神韻藝術團擁有創意與融合，在舞臺設計與樂團兩方面，呈現出「中學為體、西學為用」的典範。

在舞臺設計上，他說神韻利用西方多媒體與舞臺同等大小的動態天幕，配合舞臺真人演出，在視覺上的延伸彼此形成一個屏幕區塊，天幕所出現的景象，或蒙古荒漠、或雲貴奇峰、或山川河流，各種不同的變化，令人有身歷其境之感，此一技術運用得很好、非常成功、很傳神。這可以說是使用了西方的科技，表現出中華文化的舞蹈藝術。

在樂團方面，擁有多種中西方樂器，包括西方傳統的管樂器如小號、弦樂器如大、小提琴，以及中國的琵琶、嗩吶、鑼等多元整合的神韻樂團，用中西融合的音樂，來烘托、配合、加強舞台上的舞蹈的劇情、效果，帶動著人的情緒、精神，引領著觀眾隨著其演出的層次，有一種心靈上的升華。

張法鶴所負責籌辦的第28屆亞太影展，至今仍被譽為最成功的影展之一；他並且是第40屆臺北金馬影展執行委員會主席。以張法鶴專業的見識來看：「神韻的演出是雅俗共賞、有組織、有規劃，是一個有整體設計的演出。此外，其主持人扮演了導言、串場、說明，以及銜接舞臺與觀眾的橋樑工作，將所要進行的節目，起到提點的作用，或點出風俗、或點出民俗、歷史、故事、傳說，讓整個節目很完整，易懂。整體而言是一個很成功的演出。」他也談到主持人介紹樂團的過程很有趣，這表示樂團是受到重視的，被包容在整個團體中沒有被忽略，這與他過去所看過的演出，有很大的不同。

在豐富、精彩、細膩的分享後，張法鶴特別提到自己很喜歡神韻藝術團的手絹舞，此外，整個演出讓他印象深刻的還包括男高音歌唱家洪鳴的演唱。他說：「我推崇男高音的聲音。一般東方人因為體型的關係，造成心肺活動的限制，所以在音域上容易有缺點，但洪鳴音域、音質、音量、音品都很好，很圓潤，是具有國際水平的演出，值得推崇。」

一位以系列中華歷史大片激勵人心的影藝界大老，走進一場弘揚正統中華文化的藝術盛宴，這樣的相遇，或許也是一種難得的歷史因緣。記者也幸運的記錄下這片刻的際會

来源:看中國

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