中國作家富豪榜出爐(圖)

發表：2006-12-16 01:18

榜單製作說明

　　版稅：發行冊數×定價×版稅率(10%)

　　1、發行冊數主要來源於圖書版權頁，沒有標明印數的則以相關出版社發行部提供的數據為準。

　　2、圖書版稅率目前國內大致為8%-12%，根據作家、出版社提供的情況，我們抽取了平均比例，版稅率以10%為基數，以便於計算。一些出版社看過榜單目錄的編輯表示，上榜作家的版稅率一般不會低於這個數字。

　　3、圖書選取時間為作家近十年來的主要作品，一些影響比較小的作品，因為統計的困難和數量較小，不計入內。

　　4、由於一些客觀原因，我們無法把作者作品所有版本的印數統計出來。上榜作家的版稅數字，如果將他們作品的各種版本加以統計，數目可能還要更高。

中國作家富豪榜

　　5、另外，部分作家的作品在影視改編方面獲得的利潤也很可觀，比如海岩、池莉、二月河等人，但這畢竟屬商業秘密，很多作家不願透露，所以在排名時，我們僅以圖書版稅計算。

　　6、作品的海外版權因為總體比例不大，亦沒有計算入內。

　　7、版稅總數根據以上幾點，折算而得。由於印數和具體的銷售數存在差距，有的出版社提供的印數與真實印數也存在差距，由於調查的難度，難免無法完全反映作家的真實版稅收入。具體的折算方法以余秋雨為例。

　　8、本榜單結果據以上條件推算而得，與真實狀況存在差距之處，敬請各界理解。

　　換算示例

　　余秋雨1400萬折算方式

　　中國作家TOP25

　　1 余秋雨 1400萬

　　2 二月河 1200萬

　　3 韓寒 950萬

　　4 蘇童 900萬

　　5 郭敬明 850萬

　　6 唐浩明 820萬

　　7 易中天 800萬

　　8 鄭淵潔 780萬

　　9 楊紅櫻 750萬

　　10 姜戎 720萬

　　11安妮寶貝 700萬

　　12 王蒙 500萬

　　13 陳忠實 455萬

　　14 賈平凹 420萬

　　15 鐵凝 400萬

　　16 海岩 380萬

　　17 周梅森 375萬

　　18 張平 355萬

　　19 余華 350萬

　　20 莫言 345萬

　　21 阿來 330萬

　　22 池莉 320萬

　　23 張悅然 300萬

　　24 劉心武 275萬

　　25 劉震雲 250萬

　　2006年，對中國作家來說是個多事之秋，先是韓白論戰、先鋒作家洪峰掛牌乞討，接著詩人葉匡政在網上炮轟「中國作家死了」，中國作家究竟怎麼了，中國作家是不是也呈現出貧富兩極分化？本報用了月餘時間，走訪了諸多作家、出版社、書店，深入瞭解作家作品的銷售情況，以及由此折射出的生存狀況。

　　調查的結果其實在意料之中，一些作家在為生存苦苦掙扎，一些作家已經通過版稅「躋身富人階層」，基於此，本報推出「中國作家富豪榜」，目的不在於標榜作家之間的差距，而是試圖真實展現中國作家的生存現狀。

　　「對一個寫作者而言，太窮和太富，都不太妙。」美國作家福克納絕對想不到，自己無意間的一句感慨，若干年後，竟然變成中國作家在生存狀態方面的真實寫照。

　　「文丐」和「文豪」

　　寒風之中，衣衫單薄的黃輝腿有點發抖。

　　這是11月14日，記者見到他時的感受，一副被生活所迫的窘態。中午吃飯時，記者點了四個菜，其中三個葷菜，對此黃頗為感慨，說自己很久沒有「過如此奢侈的生活」。

　　此前不久，這位湖南作家主動向媒體爆料，自稱因生活所迫，願意被富婆包養。當時，先鋒作家洪峰上街乞討的各種討論，正鬧得沸沸揚揚，有網友甚至稱之為「文丐」。

　　作家爆出的生存「危機」，從側面也反映頗多現實問題。而與之相反的是，另外一些作家正通過文藝作品，躋身「富人」行列。比如80後作家韓寒、郭敬明、新晉作家易中天，也有老牌作家二月河、鄭淵潔等。

　　鄭淵潔也是同時代作家中最早走上「產業化」之路的。

　　目前，他飼養了幾條德國牧羊犬，為了不妨礙他人，特地在京郊一個山青水秀的風景區蓋了一座房子。

　　據瞭解，鄭淵潔也是較早擁有私家車的作家之一。他的第一輛車上牌照時，北京私家車總量不超過100輛。

　　喜歡賽車的80後作家韓寒卻是後來居上，目前坐駕已經換到第N輛——三年前他就說過，「我比賽用的車子是三菱五代EVO5。平時開的奧迪A6，大概是我的第五、六輛車的樣子。」這對於「要飯」和「賣身」作家來說，無疑是一個遙遠而奢侈的夢想。

　　而蘇童、易中天等人的天價版稅，同樣是很多作家可望不可及的。

　　面對中國作家在生存方面的兩極分化，文學評論家謝有順在接受《財經時報》採訪時表示，「現在有些大紅大紫的作家在80年代時，其實也蠻艱苦。他們沉澱很久也未必有一次出書的機會。比之從前，目前作家們的整體處境已經有很大改善。」謝有順再三強調，像易中天、余秋雨等人作品的暢銷，只是個案而已。「他們的走紅，有很多的社會因素。普通的寫作者如果把他們作為標桿，那就太累啦。」

　　「國外很少有人在還沒有多大成就的時候，就專事寫作。大多數作家都是有正式工作的，寫作不過是他們的一種個人愛好。中國比較特殊，因為有一個職業的供養制度。」謝有順的普通話略帶廣東話的腔調，聽上去別有一番風味。

　　「但供養的和暢銷的畢竟是少數人嘛。」謝有順覺得，寫作者最好還是把生活和寫作做一個簡單的區分。到自己能維持現有生活的時候，再專事寫作比較好。

　　一部書稿百萬元

　　在目前的暢銷書機制下，也有作家靠自己紮實的文學功底後來居上。

　　兩年的時間，長篇小說《狼圖騰》賣了200萬冊，以其10%版稅計算收入令不少作家同行「驚羨」。該書海外版權又賣給了企鵝出版集團。作者姜戎再得到預付10萬美元版稅。靠這一本書，作者可以過上比較舒適的生活了。

　　然而，並不是所有的作者都能這麼幸運，靠一部小說就能脫貧致富。據瞭解，目前國內絕大多數作家的作品，超過3萬冊可以稱暢銷。印數超過十萬的寥若晨星，上百萬的更是屈指可數。有些知名度不高的作家，即使著作有幸出版，銷量也極其有限。很多專業作家靠作協有關部門養著每月領取1千元左右的生活津貼，其餘靠稿酬維持生存，大多數依然處在清貧的狀態。

　　另一種生存

　　作家中也有另外的生存方式，七十年代出生的作家丁天，第一部書是春風文藝出版的，很久都沒有拿到稿費，目前和北京作協簽約，月薪一千。因為不用考慮住房問題，再加上一些稿費，不算多，也不算少。丁天沒有想過自己的生活還會有多大的變化。他說，「估計可能就是這樣了。我希望把小說當成手工藝追求，比如像古龍那樣的作家。其實我也很浮躁，也希望書能多賣點，考慮著怎麼樣能投讀者所好——好多小說的技巧就是由此產生，這不丟人。」

　　作家石康2000年出了暢銷書《晃晃悠悠》，不過他也認為靠寫小說維生不易。他業餘時間會接一些活，比如編寫馮小剛的《大腕》，當時獲酬是5萬元。石康的生活邏輯是，有錢了就做自己真正喜歡的事——放下一切包袱寫小說，「窮瘋了再去寫劇本」。對他來說，寫小說是一個虧本的「買賣」。

　　當寫作無法解決生存時，人民文學出版社策劃部主任孫順臨的建議無疑是具有啟示意義和參考價值的：「寫作不一定要當專職作家啊，先找一個工作解決吃飯問題，這是很重要的。有很多了不起的作家並不是專業作家，也不一定要專業作家才能寫出來好作品。」

　　作家新勢力

　　相比嚴肅文學，近年來，青春文學漸漸成為熱點。韓寒、郭敬明、張悅然等後起之秀，通過各種商業運作，加之其作品本身的特性，已經在青少年群體中產生廣泛影響，每每推出新作，皆能一呼百應。

　　作為同年代生的其他作家，僅從作品銷量來說，似乎很難超過他們，這從近兩年青春文學市場的反應就能看出來。

　　而網路起家的安妮寶貝，憑藉冷靜而個性化的寫作，已經成為眾多白領小資的最愛。一直以來，其作品在圖書市場都是風生水起。

　　採訪人民文學出版社一位編輯時，記者曾問道：你們為什麼沒出過安妮寶貝的書？得到的回答是，「不是不想出啊，而是出不起。她的《蓮花》稿費去稅都要200萬。我們算了一下，只有賣到50萬冊時才能收回成本，風險實在太大。」——儘管版權頁上未標印數，但據《蓮花》出版方作家出版社市場部經理吳愛國透露，目前，《蓮花》的發行量已經超過50萬冊。

　　作家如何避免淪為「二奶」

　　也有通過電視螢屏這種大眾傳播方式躋身「富人」作家的。比如易中天和劉心武。

　　有趣的是，對於暢銷書，部分文學之士不屑一顧。歷史小說家王少農就曾批評余秋雨的作品是狗屎。知名德國漢學家顧彬近日也炮轟中國當代文學是垃圾。

　　「也不能完全這麼說吧，一本書暢銷自有暢銷的理由，因為讀者也不是傻瓜。像易中天的書，我看了一下，他的一些說話方式和見解，我覺得還是很有意思的，80後包括韓寒的作品我也看過一些，我覺得他們還是很有才華的。每一部暢銷書，我覺得質量都不壞，至於是不是很好的作品，我不敢肯定，要因作品而論。」評論家謝有順說。

　　國內的暢銷作家和暢銷作品，也引起了部分文學評論家的擔憂和思考。

　　「在中國當下語境，大部分暢銷書是沒有文學價值的，有的只是負面價值，嚴重誤導大眾，讓他們以為這些就是好文字。」文化批評家朱大可告訴《財經時報》記者，現在，市場標準取代了文學標準，精英作家和漢語整體水準都在下降。」

　　朱大可說，他希望看到的是既有市場價值又有文學價值的作品出現，「只有這樣，作家才不會淪落為文學二奶，才不會有生存危機，也只有這樣，文學才能進步。」

　　然而，歸根結底，推動文學進步的重任，最終還是要作家來完成。但問題是，面對市場誘惑和生存壓力的時候，作家們還能耐住寂寞烹文煮字，寫出無愧於時代的作品嗎？

　　□ 本報記者吳懷堯

　　「我先問一下，你這個調查收費嗎？」這是作家出版社宣傳主管李宏偉在記者表明來意後問的第一句話。有些出人意料，在記者肯定地作出否定回答後，李宏偉似乎放心了。

　　作家社發行部和大多數出版社一樣，是最熱鬧的部門，牆上貼著全國各地媒體對他們所出作品報導的報紙，電話鈴此起彼伏，催款發貨卻在唱主角。

　　在牆角一臺運行速度超慢的電腦上，記者看到了從2000年1月至2006年11月的銷售詳單。每本書銷售總量精確到個位。抄錄這些數據的時候，記者頗為感慨，有些作品可能有文學價值但是現階段沒有市場價值，有的恰恰相反，有的兩者皆無；而既有文學價值又有市場價值，則寥寥無幾。

　　記者有時為了求證一本書的印數，電話要轉打N次，才能得到一個「可以負責任的數據」。這個數據會不會有水份呢？「沒有必要。」對方的回答都很肯定，「一本書剛出來時，從宣傳的角度考慮，可能有些誇大，但當它真正暢銷後，就完全沒有必要。」

　　據記者調查所知，並不是所有作家都能拿到出版社給出的版稅。有的作家就抱怨索債比寫作更辛苦。對此，出版社似乎也有苦衷。春風社社長韓忠良就曾解釋過：「現在出書的週期大大縮短，稿費、紙張費、印刷費、製版費的支付週期都縮短，但回款週期沒有縮短，還是6個月開始回款，中間便出現了一個資金缺口，所以有的時候就不能按時支付稿費。稿費滯後問題實在是無奈之舉。」

　　頗讓人深思的是，在80年代稿費制時代，作家的收入差距並不大，但在市場經濟下，作家間也出現了貧富差距。

　　關於作家的貧富分化，很多受訪作家都覺得正常。童話大王鄭淵潔就是其一，他的說法具有代表性：「任何行業都存在這種現象，不要因為作家是一個特殊群體就另眼相看。」

来源:財經時報

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